Hämtad av tåget vid Puputs hörna

Riihimäki blev stad den 1.1.1960 januari 50. Riihimäki bibliotek tog fram en webbplats som presenterar Riihimäki som en plats för skönlitteratur för att fira XNUMX-årsjubileet. Puputi kulma har varit en populär mötesplats för ungdomar från generation till generation i hörnet av Tavastgatan och Keskuskatu, där en traditionell textilbutik finns. Puputis hörn dyker upp som en plats för händelser i flera författares texter.

Järnvägen födde Riihimäki, den 11.9.1870 september 1922 öppnades järnvägen Riihimäki–Pietari för trafik. Den lilla byn som ligger på den västra sidan av Hausjärvi magasin växte utmed spåret till en livlig korsningsstation. Växtstationsbyn separerade från sin förälder och blev en självständig township 1960. Järnvägen förde fler invånare till den ständigt växande townshipen. De som togs med tåget kom till Paloheimos sågverk och många fabriker utöver järnvägarna. Vi reste också längs spåren till garnisonen och fängelset. Kauppala blev en levande stad av glas och kristall 2002. Dagens Riihimäki-pendlare pendlar till arbetet söderut och norrut - "knä är på svärd i ett rusningståg" (Herkman, XNUMX). Motorvägen Helsingfors–Tammerfors rusar snabbt människor från en plats till en annan.

De litterära texterna tecknar en tidslinje från 1890-talet till 2000-talet. Webbplatsen Junan tuomia Puputin kulmassa presenterar litterära verk med anknytning till Riihimäki, inklusive dikter. Urvalskriterierna baserades på beskrivningen av Riihimäki i olika författares verk. Det tidigaste verket med anknytning till Riihimäki är Karl August Tavaststjernas "Kovina akjamän" (1891), som berättar historien om byggandet av järnvägen i Hausjärvi och dess omgivningar. Bland de senaste verken finns Reko Lundáns "Ilman suurai suruja" (2002), som utspelar sig i Riihimäki garnison, och Olli Sirkiäs pendlingspoesi "Seuraavana Pasila" (2010).

Webbplatsen presenterar 19 författare och utdrag ur beskrivningarna av Riihimäki i deras verk. Det finns också verk där Riihimäki nämns som en passageplats. Ämnena för verken med anknytning till Riihimäki är ofta glasbruket (Aaro Vakkuri, Samuli Paronen), garnisonen (Reko Lundán), fängelset (Kauko Valta Ylänne), skolor (Anja Vammelvuo) och järnvägen (Veijo Meri). Riihimäki är en ung stad som inte kan skryta med ett stort litterärt arv. Det finns inga fler glasfabriker – modern tid har svept in de gamla fabrikerna i historien. Tågen går fortfarande och Riihimäkis namn blinkar på litteratursidorna.

Webbplatsen är en del av Riihimäkis 50-årsjubileum och dess genomförande har fått ett bidrag från undervisningsministeriet. Sajtens informationskällor har varit det omfattande material som hembygdsrådet Kalevi Penttilä skänkt till biblioteket och bibliotekets egna samlingar. Webbplatsen tillkännagavs under Riihimäki-veckan den 7.9.2010 september XNUMX.

Efter 2010 har alla hittade Riihimäki-beskrivningar lagts till på Pienia paloja Riihimää-sidan. Senaste tillägg 13.8.2014 augusti XNUMX

 

Författare

• Sirkku Seinä, datavetare
• Ritva Kuisma, specialbibliotekstjänsteman
• Riihimäkis sexton decennier: Timo Salminen, FT, dos.
• Tekniskt genomförande och grafisk design: Niina Räsänen
• Skanning av bilder: Anna-Maija Ahola, specialbibliotekstjänsteman

Källor

Författarkataloger, litteraturhistoriska verk och tidskriftsartiklar från Riihimäkis stadsbiblioteks samlingar.

Materialet från Riihimäkä-författarna skänkt till biblioteket av hembygdsrådet Kalevi Penttilä.

Bilder

• Ecochem
• Författarbilder: förlag, privata samlingar
• Samlingar av Riihimäki stadsmuseum RKM
• Staden Riihimäki
• Ruskeasuo skola
• Anita Elomaa
• Jari Lehtoväre
• Timo Salminen
• Terho Siltanen
• Raimo Virtanen
• privata samlingar

Irma Airisto, f. Isola (14.12.1920 – 31.3.1990) tillhörde den välkända bonde- och konstnärsfamiljen Isola. Hon tog studentexamen från Riihimäki samgymnasium 1939 och tog examen som bildkonstlärare 1945. Hon arbetade som bildkonstlärare i den gamla skolan som blev Riihimäki gymnasium 1957–1984. Irma Airisto var en mångsidig konstnär – poet, dramatiker och bildkonstnär. Skådespeleriet stod honom också nära, så det var helt naturligt att han grundade en dramaklubb på sin egen skola, där många framtida professionella skådespelare började sin karriär. Irma Airisto grundade Ermina Theatre i samband med Civic College. Som poet debuterade Irma Airisto 1945 i diktsamlingen Nuori runo, där elva av hennes dikter publicerades.

Tillsammans med dussintals pjäser är Irma Airistos viktigaste produktioner dikter om hennes hemtrakter i samlingen Dikter för Riihimäki (1989). Dikternas landskap är både Isolas hus med gårdsplan och Riihimäkis centrum med Puputis hörna. Historiska ämnen, som ofta rör sig i fantasins värld, är också kännetecknande för Irma Airistos poesi. I dikten Suon Neito ja Suksimiei: Ballad, baserad på upptäckten av uråldriga skidor i Riihimäki, finns både jordbor och en jungfru född ur dimman, som Skirmisher faller in i.

Jag hänger i Puputs hörna,
även om det är lite kallt på vintern.

Jag ventilerar i vår också
och givetvis oftast på sommaren.

Och när löven faller av på hösten,
Jag kan inte komma ifrån det här.

Jag ventilerar; att jag kunde se dig
som jag har drömt om hela mitt liv.

Det var skrivet i stjärnorna,
att Puput sågs i hörnet.

(Dikter för Riihimäki, 1989)

Tuulikki Alsta, som föddes i Riihimäki 1946, men tillbringade sin barndom och en del av tonåren i Björneborg, gav ut sitt första verk Serious Games 1966. Ämnet och karaktärerna finns i Riihimäki, där 1960-talets ungdomar tillbringade tid. i den dåvarande Katriina-baren i centrum, för "det fanns ingen annan plats att gå till." I en intervju med Riihimäki Sanomie (5.4.1966 april 1967) konstaterade den unge författaren vid en författarkväll som anordnades på Riihimäki bibliotek att "ungdomar lever inte i det samhälle de skulle vilja leva i". Nästa bok som kom ut 1960, Häilyvä säuret, fortsätter också samma ämne, nu spenderas tiden i Valios bar. Båda verken speglar XNUMX-talets ungdomars avskildhet, osäkerhet och experimentlust. Vi vill bort från småstadens trånga kretsar, men samtidigt känns framtiden skrämmande.

”Lisse satt i Katriina med Kali.
– Det verkar som om kaffedrickarna är utspridda, sa han till pojken.
- Hurså? undrade Kali
– Lite oenighet mellan alla.
(Serious Games, 1966, s. 45)

"Fredag. Anu satt i Katriina igen. Vad var det han alltid lurade där borta? Men det fanns ingen annanstans att ta vägen. Och i det vädret."
(Serious Games, 1966, s. 134)

"Anu hade druckit en flaska Sprite. Det var mer folk på Valio än vanligt på fredagskvällarna. Men alla var främlingar. Anu kände verkligen ingen från den här staden. Det här var en konstig plats för honom. Full av konstiga människor han inte ens ville träffa. Han ville vara ensam i sin egen värld. – Det skulle bli sommar snart. Han skulle komma tillbaka till denna stad. Nej, han skulle aldrig komma tillbaka hit. Det här stället var för smärtsamt.”
(Shaky relations, 1967, s.132)

Tuulikki Alstas två romaner är utmärkta exempel på 60-talets vardagsspråk. Riihimäkis ungdom satt i Tavastegatans Katriina-bar och Valio-bar och funderade över sina komplexa relationer. På 1960-talet var barer en modegrej istället för de tidigare kaféerna.

Mauno Arjavirta (fram till 1936 Arffman) föddes den 23.6.1918 juni 1918 i Sotkamo, i sin far Hemminki Arffmanns hemstad, dit hans föräldrar hade flytt från Helsingfors under de turbulenta förhållandena 1920. På 1920-talet flyttade familjen till Riihimäki, vars mamma Hilma var från grannbondebyn Lopen Kormu. Hemminki Arjavirta grundade ett skrädderi intill huset han byggde på sidan av nuvarande Arjavirrankatu. Hilma Arjavirta gjorde en betydande karriär inom Riihimäkis kommunpolitik som representant för arbetarpartiet och som första kvinna från 1960- till XNUMX-talet. Mauno Arjavirta fick sin entusiasm för litteraturens värld, särskilt från sin mor.

Efter studier vid Työväen Academy 1946 – 47 var Mauno Arjavirta journalist för bl.a. I Åbo Päivälehti och Hämeen Kansa. 1958 inträdde han i tjänsten hos Suomen Siviili- und Asarmelövlusuusinliitien Liito, varifrån han fram till pensionsåldern blev chefredaktör för Invalidityö tidningen. Mauno Arjavirta dog den 31.1.2012 januari XNUMX

Mauno Arjavirta gav ut sin första roman Bro över klyftan 1955 under namnet Jussi Sotkamo. En blåsig plats gavs ut 1960, och 1964 barnboken Ingen omedelbar livsfara.

Arvos hemkomst från kriget

”Litt efter sex plockade Arvo upp sin ryggsäck och gevär från stationens bagageutrymme och hoppade på tåget. Där slumrade han i slutet av bänken i nattområdet, lutad på andra halvan av skinkorna, hela vägen till Savikylä, där han trängde sig från den sömniga, cigarettrökiga, soldatluktande vagnen till gryningsstationen , kastade ryggsäcken på ryggen och geväret från remmen till axeln, och för att återuppliva blodcirkulationen började han en häftig marsch genom den lugna staden till vägarna där gatan övergår i vägen som leder till glasbruket. Där vände han sig från sirenbusken till ett hus med sadeltak och målat rött, där han hade vuxit från ett barn till en man. Han skramlade bakom den låsta dörren tills han väckte sina föräldrar, och efter en stund åt han en ersättning i ett välbekant kök, vid ett bekant bord. Skräddaren Rantalainens son hade kommit från kriget."
(A Windy Place, 1960, s. 16)

Pässi lokomotiv till Kesijärvi

"Arvos barndomshem låg i utkanten av Kuraine township, precis i Jama där bosättningscentrum och landsbygden är kapslad. Räätali Rantalainens gård syntes bakom träden och skogarna, glasbrukets skorstenar, som bildar ett eget samhälle, böljande svart rök, och nästan intill låg det statliga patronmagasinet, som fick det populära namnet bombfabriken. Framför den tuffade ett litet lok från järnvägen Savikylä - Suvijärvi, en bagge, längs sitt smala spår efter vägkanten och drog efter sig godsvagnar och personvagnar lastade med tegelstenar, avloppsrör och stöd. På söndagen sattes bänkar i godsvagnarna och den torra stadens folk reste i hundratals människor till Suvijärvi vid det svalkande vattnet med en rökig och ångande orm, de unga i kvällsskymningen för att prova nya lerbybor och de äldre i solskenet för att bre smörgåsar på de redan födda.

Vägen till glasbruket gick längs sidan av Rantalai-huset, och bakom kullen på andra sidan låg Elantola, som gjorde öl, lemonad, öronproppar, pussar och paakelser, vars dumpningshög med etiketter och järntrådar med flaskmun. var en outtömlig skattkammare för små pojkar. En gång fanns det en låda med ballonger avsedd för lakritsstrån, som av misstag hade fallit i papperskorgen, men som fick pojken att närma sig högen på sin upptäcktsresa och alltid hoppades: om även nu... En gång brann Elantola ner och etiketterna användes som lek pengar drabbades av dålig inflation av samma anledning som riktiga pengar; det var för många. En gång brann en bombfabrik ner, och efteråt, när vi var nära en solig kulle som vässade bark och skosnören med glasögon, berättades vilda historier, hur elden nästan nådde krutkällaren och då hade hela hörnet stått i luften."
(A Windy Place, 1960, s. 49)

Livet runt glas- och bombfabriken

"Vägen till glasbruket kördes av Kallelas slädar mitt i vintern, ibland på skramlande skottkärror, ibland liggandes avslappnat ovanpå ett lass hö eller boskap med en rödrandig tröja under huvudet, ibland med en pulka bakom sig. ett lass ruttnande lera, blå av kylan. Glasbruksarbetarna gick samma väg, många med hyttskor på fötterna och en flaska öl, franskbröd och en bit skinkkorv i väskan eller skjortan. De lite högre rankade bombfabrikerna gick igenom den, eftersom alla måste vara vita människor att lita på och männen måste tillhöra skyddskåren. Men några öppet röda människor och ett helt gäng människor som i hemlighet erkände färgen hade anslutit sig till gruppen. Det fanns förr en skog på båda sidor om vägen, innan Kallelas vaniai, där glasbrukets akas skulle bli tomt när de kom tillbaka från affären i slutet av räkenskapsdagen och dit de unga männen skulle gå till dansar på kvällen för att svälja en rejäl slurp estnisk. Men hyrestomter mättes upp på andra sidan vägen, på den ena byggde skräddaren Rantalainen sitt hus med sadeltak. Yrjö Lahtinen och Vanha-Lahtiska, linjeman Saarinen och den andre Saarinen som hade häst, stenarbetaren Eemeli Kallioinen, yxmannen Vihtori Virtanen och borstmästaren Pesonen hade också byggt sina bostäder på den jorden, bubblande som blålera, ibland torkande till en sprucken kammare, men alltid plågas av grundvatten. Var och en byggde efter egen smak och behov, efter ritningarna tryckta på papperslådans lock, och dessutom senare revben, grisboxar, hönsgårdar och snusdosor, så fick byggnaderna och hela regionen en oförsiktig förändring tona. För moderna stadsplanerare, som vill förbjuda alla personliga preferenser, särskilt i deras utkanter, och beordra hus att vara lika ända ner till gårdens träd och fönsterblommor, är en sådan självskapad bosättning förstås en styggelse, men på det gång människor inte plågades av arkitekter, civilingenjörer, lantmätare och andra klibbiga, så alla gjorde vad de tyckte var lämpliga och vad de kunde göra med sina pengar."
(A Windy Place, 1960, s. 50)

"Människor levde sina egna, fria och personliga liv, och det kan ha legat mer bakom det än Arvos gyllene minnen. Invånarna i dessa villor kom från lantliga torp och kullehyddor, böndernas lägenheter, pigornas och ringarnas gemensamma bon. De hade naturligtvis inte särskilt många traditioner eller något att stå upp för, och när samhället hade förvirrats ganska grundligt under deras livstid, och när de rörliga människorna på landsbygden kastades in i byhuvuden skapade av industrin för att bli sågverkare, glasfabriker eller bygga hus, hamra stenar och sticka kläder, trådarna var illa brutna."
(A Windy Place, 1960, s. 52)

En blåsig plats är en beskrivning av en man som växte upp nära Glasfabriken och Sako Vapenfabrik och skadades av kriget om sökandet efter sitt eget liv. Romanens scen är huvudsakligen Helsingfors, men omgivningarna kring huvudpersonens barndom och ungdom på ängarna i Glasitehta och Sako förmedlas levande från Riihimäki kommuns tidiga år.

Jarmo Herkman, filosofie kandidat född 1964 som tillbringade sin barndom och ungdom i Riihimäki, och en psykolog som också arbetade som pianolärare, har gett ut två diktböcker Valo mykkä karnevali (2000) och Pirunpostia (2002). I dikterna färgade av musik och filosofiska teman finns också beskrivningar av tågresor till hemorten: ”Jag är på väg till en begravning. Det här är redan Kervo, om en halvtimme är jag där" (Pirunpostia). När tåget passerar över Patastenmäki-bron kan poeten bara säga hur "även den 20 meter höga pålbacken bredvid Patastenmäki-bron är bara fyra meter hög" (Valo kkä karnevaali).

Jarmo Herkmans barndomsminnen från Riihimäki är relaterade till kvarteret Jokikylä, som ligger vid sidan av järnvägen. Numera jobbar han på Kymmenedalens yrkeshögskola.

Det är så skönt att vara hemma igen

Vägskyltarna är främmande, husen är krympta
eller förlorat, till och med den 20 meter höga pulkabacken
Det ligger nära Pataistenmäki-bron
bara fyra meter hög.
Bara mina lekkamrater är nu stora träd i en geometrisk skog, grenarna vajar
bebisar och svarta portföljer.
I över trettio år har jag sökt här
råd, men var jag än går
en tyst äng öppnar sig, med en myrstack i mitten
som en levande kultur
omgiven av skogklädda fläkt- och ögonbromsljus.
Jag ska tillbaka till min nöjespark.
Ögonen i spegelsalen är olika i varje bok
och öron passion för två ensamma horn.
På toppen av berg-och-dalbanan öppnar sig hela staden
in i en mörk tunnel med miljontals blanka mattor
från var och en av vilka någon har dött.
I labyrinten är rutten fri
och vandraren förlorade.
Jag blir sjuk på karusellen
men i pariserhjulet andas ögonen.
På spöktåget är jag inte rädd,
identiteter dyker upp i glimtar
att försvinna vid nästa kurva.
Sockervadd torkas från ögonen vid grinden,
rutorna fylls upp,
myrstacken förstenar,
kramen förvandlas till en kram
och bromsljus till ljus,
alla får en gratisbiljett, det
som redan har använts
(The Silent Carnival of Light, 2000)

Tapani Immonen föddes den 30.11.1945 november XNUMX i Helsingfors, men i sin tidiga barndom tillbringade hon tid hos sina morföräldrar i Riihimäki. Han har särskilt minnen från järnvägen från sin barndom. Han är folkskolelärare till sin utbildning. Numera bor han i Outokumpu. Böckerna utgivna av Tapani Immos är spännings- och polisromaner.

Tapani Immonen fick ämnet för sitt verk Döden vid blommorna av sin mor, även hon författare från Riihimäki, Kyllikki född. Om de gamla historierna som Pelline berättade. Många historier är relaterade till gatan som Kyllikki Pellinen hade bott längs med i sin ungdom. I boken har gatan i stället för Kallionkatu ändrats till Junailijanjakatu, och stadshusets status talas om i staden.

”Hästens läpp hängde länge när den långsamt och värdigt svängde in på Junailijankata. Mjölkbudet från Kerimäki herrgård satt bekymmerslöst längst fram i sin vagn och tittade så nära solen som han vågade. Mäkinen var glad. Solen sken redan orörlig på nocken på Lahtis tåghus så här tidigt.”
(Death at the time of flowers, 1969, s.1)

– Husen på Junailijankatu var oftast små småhus, småhus, bara den här femte gjorde ett undantag. det fanns bara en tvårumslägenhet, men uterummet var så rymligt att även en familj fick plats i dem när det behövdes. Då och då förekom det vissa meningsskiljaktigheter mellan familjer i huset, vars rykten gick över till gatan och till gårdarna till andra hus och fick invånarna i de andra husen på gatan att titta ner på näsan på invånarna på gatan. femte."
(Döden i blommornas tid, 1969, s. 10)

"Skogen bakom Junailijanjakatu var som hela gatans gemensamma inland. Naturligtvis tillhörde det staden, men ingen kom någonsin ihåg det eller verkade komma ihåg det. Därifrån plockade vi bär, vek bastugardiner, tog julgranar och på midsommarafton samlades vi på berget för att koka kaffe och spela kretsspel. En skolpojke tog med sin älskling dit, och där gav en kille också en annan kille en drink från en burk som han köpt i en hemlig butik."
(Döden i blommornas tid, 1969, s. 17)

Arvid Järnefelt föddes i S:t Petersburg den 16.11.1861 november 1870 som andra barn till Elisabeth och Alexander Järnefelt. Arvid och storebror Kasper började sin skolgång i Viborg. Familjen flyttade till Helsingfors 1880 och bröderna Järnefelt fortsatte sin skolgång vid Finska folkskolan. Arvid tog examen XNUMX och började studera juridik vid Helsingfors universitet.

Elisabeth Järnefelts intresse för det finska språket, litteraturen och konsten födde den så kallade diskussionscirkeln. Järnefelt skola. Arvid Järnefelt och studiekamrater, t.ex. Juhani Aho och Eero Erkos diskussionsämnen var relaterade till finskhet och litteratur. Hans juridiska studier övergick dock till ryska språket och filosofi och Arvid Järnefelt tog filosofie kandidatexamen 1885. Senare avslutade han även sina juridiska studier och agerar representant för sin familj i lagstiftaren. Arvid Järnefelt grundade och redigerade också Päivälehti.

"Uppvaknandet" 1891 enligt Tolstojs lära ledde till att han övergav sitt livs karriär och tvättade sig i en skomakares skor. 1893 utkom den första romanen Isänmaa, följt av redovisningsromanen Heräämiseni. År 1900 utkom romanen Veljekset som beskriver järnvägsarbetarna och deras levnadsförhållanden i Riihimäki. Arvid Järnefelt flyttade med sin familj till Rantala i Lojo och blev småbrukare. Elisabeth Järnefelt flyttade också till Vieremäs grannehus med Rantala, där hon grundade Lukutuva med stöd av Arvid. Arvid Järnefelts sista roman, klassikern av finska biografiska romaner Vanhempieni novela, kom ut mellan 1928 och 1930. Arvid Järnefelt dog i Helsingfors i december 1932.

En järnvägsarbetares liv i en stationsby

Henrik höll sitt ord och reste till Riihimäki mot slutet av sommaren.
Gabriel hade en mycket liten men tvåvåningsbyggnad där innanför ett högt brädstaket. När han eskorterade Henrik från tåget till sig, misstänkte Henrik ingenting förrän Gabriel plötsligt stannade vid en viss punkt på bygatan och sa:
- Här.
Han öppnade inhägnadsporten och de gled in på den lilla gården, där de var tvungna att passera tallriken nerför korridoren, mellan hönsgården, spjälorna, med tusentals dahlior, planteringsbrickan och annan rörig trånghet."
(Bröder, 1900, s. 509)

”Henrik tog då också på sig kappan och gick för att eskortera henne till stationen.
De gick snabbt utan att säga ett ord med varandra. Tankarna gick så fullständigt att man inte behövde prata.
Först när de redan närmade sig den stora, halvcirkelformade lokboden sa Gabriel:
– Och om du inte kommer tillbaka på morgonen, skicka ett brev mot Sankt Petersburg, på det mötande tåget nummer 12.
– Jag elektrifierar.
– Nej, nej, det kostar mycket och är svårare att leverera.
En av lokstallets stora portar stod öppen och ljuset från en liten lampa fladdrade i mörkret.
– Du går dit bort och väntar på mig, – sa Gabriel och pekade på porten och gick själv till ett kontorsrum, där ett litet ljus lyste bakom utsuget.
När Henrik kom närmare porten vrålade den mäktiga gestalten av Gabriels lokomotiv rakt ut ur munnen. Dess huvudlyktor var inte tända än, men den nynnade tyst och spred värme runt den. Henrik gick in i stallet. Där skildes också formerna på de andra loken från mörkret, alla såg sagolika ut i denna mörka tystnad. Men ingen fräste som Gabriel. Lampan brann på akterväggen, vars sotiga puts den lyste långt upp. Värmaren gick med oljebehållaren på en vandrink, en liten lykta i handen. Sedan hoppade han ner och gick för att tända loklyktorna. Det fanns inga andra ljud."
(Bröder, 1900, s. 513)

Arvid Järnefelts Bröder (1900) skildrar 1890-talets politiska och sociala förhållanden genom fyra bröder Johannes, Henrik, Uuno och Gabriel. Romanen följer brödernas liv och andliga tillväxt, som kommer från en landsbygdsförsamling i Savoia. Från Veljeks ansöker Gabriel om att bli lokförare genom en maskinverkstad i Åbo och flyttar till Riihimäki. Enligt forskaren Juhani Nieme beskriver romanen förra seklets klassamhälle på ett samhällskritiskt sätt. Särskilt beskrivningarna av stadsmiljöer i Helsingfors, Åbo och Riihimäki visar uppdelningen av samhället i olika klasser. Gabriels lägenhet i Riihimäki är sotig och trång i broder Henriks ögon, men Gabriel verkar ganska nöjd med sina förutsättningar.

Beskrivningen av Riihimäkis tågdepåer med deras rök och ånga överförs från en tid då tågtrafiken ännu var ganska ung och dåvarande Hausjärvi stationsby Riihimäki höll på att bli en bosättning bebodd av järnvägsarbetare. Arvid Järnefelt var bekant med trakten Hausjärvi–Riihimäki sedan barndomen, eftersom familjen Järnefelt tillbringade somrarna i Hausjärvi och Lope 1870–1873.

Marcus Karppi (Jarkko Karppinen) föddes i Lahtis 1967 och studerade teologi och statsvetenskap vid Helsingfors universitet. Som barn tillbringade Marcus Karppi mycket tid i Riihimäki med sina morföräldrar. Han har arbetat t.ex. som postoperatör, i HTV:s kundtjänst, som gravgrävare och som YTV:s stationschef. Dessutom har han gått Ekochem-kursen i Riihimäki. Numera bor han i Helsingfors.

Marcus Karppi säger själv att han kommit in på den finska deckarscenen genom en långvarig detektivhobby och en sociologisk undersökning av brott. Murder at Sea (2009) är hans fjärde deckare. Huvudpersonen i alla kriminalromaner är Supos ex-agent Kurt Kopra, som fortfarande får uppdrag av Supo. Kurt Kopra är en flexibel, tungan i kinden antihjälte som löser mordfall över hela södra Finland.

Mordutredning i Riihimäki

”Muurimäki träffade jultomten bredvid den gamla eken på Riihimäki järnvägsstation, som överenskommet, som rökte en tjock cigarr från skyddet av en lätt upphöjd ansiktsmask. Även om Riihimäki är en välkänd knutpunktsstation, där tåg och människor letar efter snabbt underhåll och rätt spår, var julafton den sista anhalten i livet för Muurimäki.”
(Mord till sjöss, 2009, s. 10)

"På kartan jag tog från Riihimäki tågstation syntes bara en blå pöl. Järnvägarna har haft stor betydelse för staden med knappt 28 000 invånare, som också är känd för sin garnison, glas och toppdesign. Linjen från Riihimäki till S:t Petersburg som öppnades 1870 födde landets första järnvägsknut. När det inte finns sjöar eller vattenliv på orterna fungerar Ragnar Granittorget med sina föreställningsscener och evenemang som ett vardagsrum och mötesplats för Riihämäkäborna.
(Mord till sjöss, 2009, s. 116)

"Enligt broschyren jag bläddrade i använder Ekokem, oskadliggör och gör sig av med mer än 100 000 ton problematiskt avfall genom att förstöra eller använda resten som materia eller energikällor. Efter förbehandling och klassificering hamnar problemlasten antingen på skjutlinjerna eller i ugnen. Kylskåp och lysrör har egna anläggningar samt en slutförvaringsplats för ämnen som har oskadliggjorts och inte kan användas. Vattenverket renar avloppsvatten och det finns en reningsprocess för klara och svarta eldningsoljor samt el- och metallskrot."
(Mord till sjöss, 2009, s. 128)

"Jag åt en gulaktig soppa på biblioteket som hade blomkål utöver ost. Jag drack ett glas kärnmjölk och njöt av en bit inslagen tårta och en kopp svart kaffe. Det var en timme innan tåget gick, jag hittade studentexamen till RUK:s kurs 211 med hjälp av expediten. Jag satt i soffan, lånade Donald Fagens Morph the Cat-album och hörlurar mot legitimation. Jag noterade med glädje att utlänningar också betjänades i Riihimäkis bibliotek."
(Mord till sjöss, 2009, s. 139)

Ekokem-ingenjören Juho K. Muurimäki från Riihimäki försvinner på julafton 2003. Han sågs senast sätta sig i bilen till en person utklädd till jultomte vid Riihimäki järnvägsstation. Bilen tankades med Ekokems bensinkort. Kurt Kopra börjar utreda fallet, som också är kopplat till mordet på Kopras bekant vid Kotka Meripääi.

Kurt Kopra anländer med tåg till Riihimäki för att utreda Muurimäki-fallet. Först går Kopra till läktaren på Peltosaari basebollplan för att träffa Muurimäkis fru. Därefter besöker han Ekokem för att prata med Muurimäkis kollega. Därifrån fortsätter han till biblioteket för att leta efter den RUK-kurspublikation han behöver.

I Marcus Karps flertrådiga deckare beskrivs förutom järnvägen typiskt för Riihimäki, Ekokem och biblioteket som arbetsplatser. I boken hånar bibliotekstjänstemannen (Helinä), som använder det vanliga snåriga språket, åt Kopras fråga:
"Moukka, jag förlåter mig inte att svara. Följ på hälarna, fnyste Heliná när hon galopperade en liten bit till de halvtomma hyllorna."

Matti Lahdenperä föddes den 26.10.1943 oktober 1967 i Riihimäki. Han växte upp nära Riihimäki fängelse och gick i skola och yrkesskola i Haapahuhta. Matti Lahdenperä arbetade i Riihimäki centralfängelse som väktare och huvudvakt och hade en lång karriär från 1996 till 1996. XNUMX flyttade han till Konnunsuo centralfängelse som huvudvakt.

Lahdenperäs första diktbok, Yö etsii kankilaa, kom ut 1991. I denna bok med bilddikter reflekterar Lahdenperä över fängelselivet. Fängelselivet är hårt och tufft – för både fångar och personal, fångar skriver mycket, vakter mindre. Några av dikterna beskriver vaktens upplevelser, men Lahdenperä har mest reflekterat över fångarnas liv och världen inne i fängelset. Lahdenperä har kunnat höra fångarnas känslor på natten i cellen, när ingen annan lyssnar. Yö etsii vinkilaa var den första diktboken som skrevs i Finland om fängelser. Boken levererades till alla fängelsebibliotek i Finland och har varit populär läsning i händerna på både vakter och fångar.

Senare har tre verk av Matti Lahdenperä publicerats. Dessutom har hans penna producerat åtskilliga tidningsartiklar, pjäser och pjäser. Efter att ha gått i pension 2001 flyttade Matti Lahdenperä tillbaka till sin hemstad Riihimäki.

Sju lås att öppna
innan jag kommer till jobbet.
Sju lås att stänga
innan jag blir fri.
Ofta tjugosex
Jag öppnar och stänger.
Tillsammans rör vi oss
många gånger.
Jag öppnar - jag stänger - igen kanske jag.
Jag blev låssmed
mot min vilja.
Om du vill kan jag bära
dessa nycklar för ingenting.
Jag kan inte ta bort nycklarna ensam.
Kom med.
Nu är jag bara ett lås för dig
översättare.
Om du inte dyker upp.
(Natten letar efter ett fängelse, 1991, s. 15)

Reko Lundán (2.4.1969 – 27.10.2006) föddes i Janakkalan Tervakoski och tillbringade sin barndom och en del av sin ungdom i Riihimäki. Lundán utspelade främst händelserna i sin debutroman Utan stora sorger (2002) i sin tidigare hemstad. Verket fick Helsingin Sanomats litterära pris för bästa debutroman och nominerades till Finlandia 2002.

Reko Lundán gick i Haapahuhta skola och tog examen från Pohjolanrinne skola 1988. Han tog examen i teaterkonst från Teatterikorkeakoulu 1994. Han sökte till Teatterikorkeakoulu eftersom det var den enda institutionen som erbjöd skrivarutbildning på universitetsnivå. Han var ingen teatermänniska när han var ung, utan utövade först judo och senare orientering.

Många platser som folket i Riihämäki känner till skymtar i boken "Utan stora sorger": till exempel Shell Karavaani, restaurang Pohjankaari, Hatlamminsuo, Uramo, Peltosaari och Puputis hörna. Trots det försäkrar författaren i en intervju med tidningen Riihimäki 2002 att Riihimäkiborna inte ens med förstoringsglas kan finna sig själva eller sina bekanta bland folket. Boken föddes från Lundán på fem månader, men krävde år av mognad innan dess.

"Den slutna miljön har påverkat mig ganska mycket. Personerna i den senare produktionen har lätt kunnat hittas i arméklubben eller i skolklassen." (Alternativ 8.12.2005 december XNUMX).
"Riihimäki garnison, slutet samhälle, hård tillväxtmiljö."
"Etelä-Tavastland representerar Finland för allmänheten. Riihimäki är lika vacker och ser likadan ut på sommaren och vintern" (Aamuposti 30.7.2007). Sådana karaktäriseringar av hans tidigare hemtrakter finns i uppsättningen av författaren och teaterchefen Reko Lundán.

Reko Lundán skrev sex pjäser, tre romaner, den sista tillsammans med sin fru Tina, och pjäser. Lundán jämförde skrivandet med elitidrott – träning krävs. Reko Lundán var inte bara författare utan också dramaturg och teaterchef. Han hade förmågan att kombinera vardagliga tragiska och komiska saker på ett sådant sätt att de avslöjar något mycket väsentligt om mänskligheten. Han har också fått ett erkännande som samhällsdebattör och idéstimulator. Reko Lundán har också karaktäriserats som vår tids Minna Canth. Enligt Lundán hör samhällsansvar även konst och teater till (HS 8.10.2006).

Du hade inga namn

"Takakasarmi, som namnet antyder, var längre bort från staden. Det var bara gränsat på tre sidor av skogen från västra sidan ledde två vägar till järnvägslinjen och över plankorsningarna till det civila området. Även i norr var vägen till Lahtis bara en kilometer bort, men Aki och Liisa insåg det aldrig bakom den täta skogen."

"I garnisonen hade man inga namn, adresserna var helt enkelt: garnison, den byggnaden och den där lägenheten. De flesta husen i barackerna byggdes av ryssarna på 1910-talet av rädsla för tyskarna. Det var orangeröda, stora och dekorativa tegelhus, det fanns liknande i flera finska garnisoner. Bostadshusen i den bakre kasernen var numrerade från fyra två till fyra åtta. De var vanligtvis tre våningar. Huvudstaben, militärhemmet och budskapsmuseet hade två våningar. Naturligtvis visste ryssarna hur man bygger ett liknande hus även på en våning; det bevisades av officersklubben och med undantag för bostadshus, fyra våningar. De fyra tredjedelarna värmde fortfarande med ved, de andra hade fjärrvärme och radiatorer."

"Det fanns fyra lägenheter på varje våning, vars ytterdörrar öppnade ut mot en bred avsats. Trappan var bred och slät sten, räcken mörkbetsat trä. Smidesmönstren under räckena var invecklade och dekorativa. Man kunde ta sig ner snabbast genom att glida längs räcken istället för att springa, man var bara försiktig så att man inte hoppade in i gapet mitt i krabban."
(Utan stora sorger, 2002, s. 21 – 22)

Garnison – Tavastgatan – garnison

"Före butiken gick Aki in i skogen. Med god syn kunde han se butiken, matsalen och den huvudsakliga vaktstugans hörn samtidigt. Han hade också kontroll över vägarna som kom från den lägre officersklubben och järnvägsövergången förbi radiokompaniet."
(Utan större sorger, 2002, s. 43)

"Ripa körde uppför backen till rondellen och nerför Tavastgatan. Överallt fanns barn och deras föräldrar i festliga dräkter. I hörnet av Puputi väntade Ripa på att mamman skulle korsa övergångsstället med sina tre barn. Den yngste kunde knappt gå, fortfarande klädd i blanka läderskor och slips runt halsen. Mamma hade en sommarklänning. De bara kalvarna var runda som en rulle med örhängsdeg."
(Utan större sorger, 2002, s. 55)

"-Jag tar lite. Jag tror jag är bakfull", sa Hanna när Ripa svängde bilen över järnvägsövergången mot garnisonen. "Är inte det skolan på den här sidan av spåret, förresten?"
– Det spelar ingen roll vilken väg du går. Dessutom kan du slänga väskan, svarade Ripa.
– Jag har inte så många mått o.
- Det är Varuskuntakirkko.
– Så verkar det, svarade Hanna entusiastiskt.
Ripa rusade förbi sin fars Ford uppför underofficersskolebacken och därifrån på en lång skogsbevuxen rakt mot stafettregementets bakre kasern: förbi radiobolaget, matsalen och butiken uppför backen av huvudpersonalen och officersklubben till bostadshusen.
(Utan större sorger, 2002, s. 58)

Familjen Rinnes pappa Ripa kör mellan Riihimäkis centrum och garnisonen, går på restaurang i Pohjankaari, sjunger i manskör och ibland "glömmer" bort sitt eget sätt. Den frånskilda familjens mamma Hanna, som lider av alkoholproblem, har kommit för att besöka sitt tidigare hem i garnisonen. Romanen Utan stora sorger är också en beskrivning av förändringen i samhället från högkonjunkturen i slutet av 1980-talet som driver mot 1990-talets lågkonjunktur.
Utan större sorger finns också en berättelse om två syskon som överlever familjen Rinnes härva av skilsmässa, alkohol och psykiska problem. Miljön är Riihimäkis garnison med sina baracker och bostadshus. Garnisonen som byggdes av ryssarna har påverkat Riihimäkis liv i över hundra år. Garnisonen som stängt område har varit en särpräglad uppväxtmiljö som format människorna som bor där på många sätt. Reko Lundán beskriver exakt 1970- och 1980-talens barndom och ungdom i denna ovanliga miljö. Garnisonens namnlösa vägar, som är markerade med bara siffror istället för gatunamn, gav namnet till den framgångsrika pjäsen You had no names (1998). Detta och pjäsen Aina joku eksyy (1998) låg till grund för romanen Utan stora sorger.

Ryttyläs tuffaste kille i Puputs hörna

”På första maj hade Aki och Liisa träffat Irma för första gången. Klockan halv elva kom Jutta för att hämta dem alla från garnisonen och körde till stadshuset, på vars trappsteg Manskören sjöng Anttila ampaisi och två andra sånger. Ripa sjöng baryton. De körde en bit till Jutas hem medan Manskören åt lunch."
(Utan större sorger, 2002, s. 162)

"Vid fem hade Jutta bett dem ännu en gång att tänka på var Ripa kunde vara. Han hade ringt Pohjankaare, men Manskören hade redan gått. Ripa hade inte heller kommit till officersklubben. Jutta undrade om hon skulle ringa regionsjukhusets akutmottagning. Liisa berättade för honom att första maj var samma dag för manskörmedlemmar som självständighetsdagen och försvarsmaktens flaggfirande för officerare. Jutta nickade allvarligt, men frågade ändå efter ett tag vad för sort. Liisa sa att det var en stor fest."
(Utan större sorger, 2002, s. 163)

"Suvi hade börjat dejta Henka, som var tre år äldre än henne. Henkka ansågs vara Ryttyläs tuffaste kille. Det var ingen liten bedrift, skolhemmet låg i Ryttylä. Alla i Riihimäki var rädda för honom. På fredagskvällarna skapades utrymme runt Henka, när hon gick ner för att gå Tavastgatans cirkel mellan Puputi hörn och Pohjankaari."
(Utan större sorger, 2002, s. 219)

"Aki avslutade och spelade Soul Brothers nya album, det lät som många album i början. Smärtan från en hel vinter i Riihimäki fick medlemmarna att halta. Aki trodde att hela staden var insvept i ingenting, som hörnet av ett köpcentrum i ruttnande plast. Han avundades Ruutti, som hade sagt att han verkligen saknade att träffa sina vänner."
(Utan större sorger, 2002, s. 272)

"Aki tittade på Marjas glödande smala arm i Cocks handbollsspelares armhåla och kände ingen längtan efter pojken han hade varit den föregående vintern. Han hade nu Ruut och han skulle inte förstöra den relationen med sin barnsliga lust att klänga. Med Ruuti skulle han veta hur man lever utan oro, skulle vara lycklig i stunderna tillsammans, men skulle också kunna leva åtskilda."

"Vid ett tillfälle tog Aki upp sin cykel framför Sokos och körde sakta hem. Han hade passerat sista timmens tvåhundra meter långa sträcka av Tavastgatan tillsammans med Haahti och Jaska. De skrattade om någon var riktigt upprörd och rätade sig över gatan till ringen, när ett slagsmål pågick någonstans, uppmanade de bråkarna att slå hårdare och i ansiktet. Aki hade skrattat med, men bara åt sig själv.
Jutta sov också hemma."
(Utan stora sorger, 2002, s. 302 – 303)

Riihimäkis ungdomshelg har traditionellt inneburit att "såga" Tavastgatan även tillbaka. Mötes- och ståplatserna var Sokos och Puputis hörna. Reko Lundán har själv karakteriserat sin roman som en beskrivning av en 17-årings värld i Riihimäki på 1980-talet. Romanens tema är hur sorg formar en människa och hur tragiska händelser från det förflutna kan övervinnas.

Kalle Manninen föddes den 20.12.1977 december 2008 i Ristina, men tillbringade sin barndom och gick i skolan i Riihimäki. Han flyttade från Riihimäki till Hyvinge och bor och arbetar för närvarande som klasslärare i Tavastehus. Kalle Manninen har skrivit verk för tidningen Aamuposti och Tavastehus Kaupunkuutis. Dessa har sammanställts i boksamlingarna Vessalukemi (2008) och Mies hatu alla (2009). År XNUMX utkom de inbundna samlingarna Elämäntyö och Nääitä kulmillat.

När Kalle Manninen bodde i Riihimäki bodde han i förorten Peltosaari – den enda i Riihimäki, vilket han särskilt beskriver i sin bok Vessalukemi. Boken berättar om livet för en skolpojke från Peltosaari från början av 1980-talet till de första åren av 1990-talet. Äventyr skymtar den gamla simhallen, glasbruket, Rytmiriihi och varuhuset Sokos. Men till och med mer än nostalgiska reminiscenser är berättelserna försvarstal från det smutskastade grannskapet. I texten skymtar Peltosaari välbekanta gatunamn: Otavankatu, Merkuriuskenkatu och Tellustori. Som författaren själv skriver "Peltosaari var som ett Rom i miniatyr. Det var vår bas. Alla vägar ledde dit och därifrån, hur som helst.” Kalle Manninen beskriver varmt kvarterspojkarnas färgstarka äventyr vid foten av Peltosaari och stadens centrum, på den tid då Commodore 64 var världens populäraste dator och skateboardåkningen precis började.

Pojkarna i Pelts - från Tellustor till centrum

”Peltosaari var som ett miniatyr-Rom. Det var vår bas. Alla vägar ledde dit och tillbaka, oavsett när. Om det inte fanns ett disco i skolan eller en klubb, fanns det ett i Petsamo, Montu i Rity Hall eller på ungdomsgården; på 80- och början av 90-talet var de fortfarande organiserade. Andra nattlivscentra fanns där människorna befann sig, dvs. i Tellustori, i området kring daghemmen och vid skolan, under vars tak de stora killarna samlades för att visa upp sina motorcyklar och dricka öl. De kom alltid ihåg att visa oss små var i rosenbuskarna det var värt att leta efter flaskhalsar.”
(Vessalukemi, 2008, 003 Letar efter en bättre hälft)

"Peltosaari-bron är en snabb väg till stadens centrum. Det är inte intressant, bara användbart. Fascinerande är vad som händer under bron. Graffiti, flaskskärvor och naturliga hinder – floder och myrar – erbjöd oss ​​upptäcktsresande inte bara en ovanligt mångsidig och händelserik äventyrsplats, utan också en supersnabb genväg till myntautomaterna i centrum. Om du vill spela tre markeringar i potten ska du våga gå över tågspåren, som verkar vara oändliga under bron."
(Från Vessalukemi, 2008, 011 Hooked on excitement)

"Nya fenomen och hobbyer landade snabbt i Peltosaari. När våra föräldrar dök upp på gatan med skateboards var vi tvungna att skaffa vår också. På Säästö-Kare i centrum såldes tvåhundra markbrädor som vi använde för att få igång. Långt efter var de dagar då jag gick längs Merkuriusgatans ljudmur i mina Dingo-handskar med avhuggna fingrar och nynnade på bandets låtar efter minnet. Jag gick inte längre över Peltsbron mot staden för att köpa nitarmband eller Iron Maiden tillbakabiljetter från ungdomsbutiken som ligger vid foten av bron."
(Från Vessalukemi, 2008 017 Skateboardåkning och grov konst)

Basket och kock

"Det är sant att de bästa sakerna i livet händer i medvetandet. Eller åtminstone gjorde de det." Början av 1990-talet i Peltosaari. Jag spelade på skolans basketplan på sommarlovskvällen, för samtidigt blev folket i husen som gränsar till nervösa över våra nattliga turneringar och klagade på bollarna. Om en av besökarna hade fått utegångsförbud för fältområdet skulle Meikämann ha missat extasen av den första kärleken."

"Jag fick en tröja hemifrån. I Merkuriusgatans trapphus berättade jag att jag snart skulle flytta till Hyvinge. Min mage kändes svag. Det droppade från ögonvrån. Vi fortsatte längs Otavankatu mot Tellustori grillen. Jag tog Poriyan när jag inte kunde komma på något annat. Vi kysstes vid fontänen. Jag smakade den jästiga smaken av cider, som jag inte hade någon erfarenhet av vid det tillfället, men som jag fick lära känna senare."
(Mannen under hatten, 2008, 54 First Love)

"På den gamla goda tiden dominerades Riihimäkis centrum av Sokos, vars nedervåning man kunde slå på elpajazo och på övervåningen kunde man delta i varje helgs kaffedrickspass med papparaiklubben. För att komma till kaféet på övervåningen gick man genom närbutiken, förbi Hedelmäpeli och mekaniska butiken. Jag var mer än glad över att få vara en del av dessa privata sump-ritualer där drinken sakta smuttades genom en sockerbit som satt fast mellan läpparna. Vi diskuterade aktuella händelser i staden, skrattade och käkade kamvin."

"Sokos café stack ut i mina tankar på grund av produkten som säljs där. Den produkten, en läsk, smakade som antingen ananas eller apelsin, men ännu viktigare, den innehöll inte magirriterande kolsyra. Vaaris sätt att njuta av Soft var intressant och originellt enligt mig. Jag personligen minns inte att jag smakade den sorten, jag gillade de edgiare grejerna som kokis. Då kunde man också få den i en lagom storlek."
(Mannen under hatten, 2008, 57 Vi lever i orimliga tider)

Redan på 1980-talet fanns det två varuhus i Riihimäkis centrum – Sokos och Ahjo/Centrum. Båda kaferierna låg på andra våningen och övervåningen nåddes med rulltrappor. Vi tillbringade tid på varuhuskaféer med att träffa bekanta och spela spel.

Bostadsområdet Peltosaari började byggas intill järnvägen i en stad som plågades av bostadsbrist på 1970- och 1980-talen. Invånare från hela Finland flyttade till området fyllt med flerbostadshus. Det behövdes snabbt lägenheter för att möta behoven hos både den industrialiserande staden och invånare som pendlade någon annanstans. Under årens lopp har stadsdelens växande befolkning också medfört många sociala problem. I slutet av 2000-talet startades projektet Peltosaari, där stadsdelen renoveras för att bli mer energieffektiv och dess image förbättras.

Veijo Meres södra Hämä rötter leder från gården på Riihimäkis moderskötare Hausjärvis Ryttylä herrgård till den självständiga gården Uittamo. Uittamo var hemvist för Veijo Meres far Väinö Mere, där hans far Esaias Meri en gång hade blivit reng och gift sig med Alina, gårdens dotter.

Veijo Meri föddes den 31.12.1928 december 1941 i Viborg, vars far Väinö Meri tjänstgjorde som sergeant i den närliggande garnisonen i Valkjärvi. Veijo Meri började sin skolgång i Valkjärvi, men tillbringade hela sin semester i Uittamo. Våren XNUMX flyttade Meres familj till Riihimäki efter att Väinö Mere anvisats till Riihimäki garnison.

Veijo Meri säger:

"Jag bodde i Riihimäki från påsk 1941 till sommaren 1946, men i Ryttylä Uittamo till slutet av september 1956, sommarens växttider och skördetider. Redan före krigen var jag ibland i Uittamo som liten pojke. Det var bra att vara omhändertagen av fyra mostrar och mormor. När jag var tre månader gammal var jag i Ryttylä för första gången på min äldsta mosters begravning. Min pappa blev förkyld och jag hostade också. Doktor Harjola var kommunläkare och Riihimäki garnisonsläkare samtidigt som besökte oss. Doktorn var Renny Harlins far.”
(Brev till Riihimäki stadsbibliotek, 2009)

Riihimäki minnen

Veijo Meri fortsatte sin skolgång vid Riihimäki Yhteislyse från 1941 till 1946. Meri hade både trevliga och obehagliga minnen från sin skoltid i Riihimäki. Det mest irriterande måste ha varit vad den blivande författaren fick av Nelones modersmål och ämnesskrivande. Istället har Aimo Turunens modersmålslektioner och t.ex. övningar från de sju brödernas språkbilder Havet minns med glädje. Den 15-årige skolpojken fick sin första touch till litteraturen från boken Uuno Kailaan Runot, som han lånade från Riihimäki kommunala bibliotek. Riihimäki var en viktig tillväxtmiljö för den unga Mere:

"Vi brukade gå och shoppa i Riihimäki och titta på rave, det var en nödvändig del av min hemregion. Det fanns frisersalonger, biografer. Familjegraven finns i Hausjärvi."
(Brev till Riihimäki stadsbibliotek, 2009)

Meris familj flyttade till Tavastehus 1946, där Veijo Meri skrevs in som gymnasieelev 1948. Veijo Meri studerade historia vid Helsingfors universitet och arbetade som förlagsskrivare i Otava i slutet av 1950-talet. Han gav ut sitt första verk, novellsamlingen Ettei maa viheriöisi, 1954. Sedan 1960 har han arbetat som frilansskribent. Veijo Meri fick titeln akademiker 1998.

Veijo Merta har ansetts vara ett ledande namn inom modern finsk prosa och en reformator av språket. Hans omfattande produktion har översatts till mer än tjugo språk. Krigsromanen Manillaköysi, utgiven 1957 och belönad med Statens litteraturpris, har fått status som klassiker i finländsk litteratur. Hannes Sihvo har också karaktäriserat Meres produktion som en Hausjärvi saga. Meri har själv nämnt att hon har berättat om fallen med anknytning till hennes familj i hundra år. Krig, armén och järnvägen förekommer ofta i Meres produktioner.

Riihimäki explosion den 22.4.1918 april XNUMX

"När byn började synas, reste den sig så högt upp i luften att till och med åsen bakom den försvann." från synen. Kraften från explosionen var så stor att den till och med lyfte godsvagnen i luften och hittills gav dikesvallarna vika. Taket på den lilla stugan lyftes från sin plats, slogs mot en annan byggnad och slogs i bitar. Det sågs men inget ljud kunde höras, eftersom exploderande projektiler hindrade till och med väsandet i öronen från att höras. I det bortre fältet sprang hundratals små svarta människor mot Peltosaari. Ett högt moln av explosioner verkade ha stannat i luften. Men man kunde se små svarta prickar på den som fortsatte att falla av."
(Händelserna 1918, 1981, s. 97)

”Plötsligt kom ett pansartåg söderifrån och körde som om det vore sista dagen för att undvika tyska granater. Det skulle blåsa, blåsa sin rök till marken, männen som låg mellan rälsen hostade i kör. Några reste sig och snubblade över rälsen.
En av rödgardisterna sprang längs bangården till dem och hukade sig bakom rälsstängslet. Genast sprang samme man tillbaka till stationshuset.
– Hallå där, ropade rödgardet som stod på vagnens tak. Gå därifrån snabbt. just nu, spring. Bron exploderar.
– Vilken bro?
– Det finns en bro på den punkten. Kom tillbaka redan. Den är insatt.
Som en fårhjord hoppade männen över rälsen och hoppade över gården till åkern. De vågade inte gå mot butiken på grund av de röda i stationshuset. De sprang som galna för att komma utom räckhåll för explosionen. Men det var ingen explosion. Mannen som stod på taket sprang längs taken till andra änden av raden av vagnar."
(Händelserna 1918, 1981, s. 102 – 103)

"Hövdingen tog vajern och kastade den på honom. Han tände sig själv. Sedan duckade de snabbt in i stationshusets lä. De sprang ut genom bakdörren ut på gatan och därifrån bakom närmaste stenpelare.
Explosionen krossade bangårdens mitt. Chocken och trycket kastade ihop vagnarna och bitar av räls och spikar som flög genom väggarna sprängde ammunitionsvagnarna. Lufttrycket dödade vakten som stod på vagnens tak och kastade kroppen över fyra par räls i ett litet dike fyllt med vatten. Han hittades inte där förrän diket hade torkat. Projektilerna detonerade och detonerade andra. Vagnarna fattade eld och elden spred sig till den stora saluhallen i trä, som började brinna samtidigt i alla delar. Det såg ut som att hela staden kunde brinna."
(Händelserna 1918, 1981, s. 103 – 104)

I sin roman Händelserna 1918 beskriver Veijo Meri de sista, våldsfyllda dagarna av inbördeskriget i Riihimäki i april 1918. Riihimäki var då de rödas sista fäste i södra Finland. Värnpliktiga från främmande samhällen, kvinnliga soldater och vita fångar hade samlats vid barackerna. På morgonen den 22 april dök tyska trupper upp på Riihimäki. Butiken blev en stridsvagn. De röda försökte skicka ett tåg laddat med vapen och sprängämnen österut. Tyskarna på Herajoki märkte rörelse på bangården och riktade sina kanoner dit. En projektil träffade en stationär järnvägsvagn lastad med sprängämnen vid plankorsningen i Vanda. Explosionen var enorm, väckte lågor tiotals meter höga och skickade delar av vagnen som flög kilometer bort och antände flera bränder. "Riihimäki bang" fanns kvar i folks medvetande länge.

Krigstidshistorier

"Det fanns flera inofficiella minnesmärken vid Riihimäki kasern under de senaste krigen. Jag hoppas att de fortfarande finns i lager. Där fanns fältartilleriregementets stenportstolpar förlagda där före kriget, med mässingstecken och regementets nummer, på kullen mellan den stora kasernbyggnaden och banan fanns en manhög marksten med ett kors målat i vitt. på sidan och en text som säger att det var 6 rekryter som dödades i bombningen av vinterkriget, en stor rysk text på den släthuggna sidan av en hög sten. Vid främre kasernens kök. En rysk officer hade ridit till kanten av en klippa och ramlat ner. Mannen och hästen dödades. De berättade också om en vanlig soldat som hade fallit från samma klippa, och som hade upplevt samma sak. Ryssarna måste ha varit väldigt förtjusta i höga klippor när de hade byggt sina baracker på en så omöjlig plats. De främre barackerna är som Alperna. Det finns två höga kullar, vägen går runt den första men klättrar över den andra. På sina ställen går den längs med den utsatta stenen, som är farligt halt på vintern, liksom på sommaren när det har regnat och regnet har fört och spridit sand på berget."
(Goethes ek: kortprosa, 1978, Krigsfångar, s. 95)

”Under kriget var någon hästenhet stationerad vid Riihimäki Etukasarmis stall, jag vet inte vad, det kanske var en insamlingscentral för sårade. Hövdingen var en fin ryttare, en stilig och stilig man. Även om han inte var en yrkessoldat, var han mer militär än någon annan. En medlem av en välkänd kapitalistisk familj. Han bodde i Seurahuone i townshipen. På morgnarna spände en av stallmännen sin häst där. Det var en fullblodshäst. Eftersom hästens herre sedan red de en och en halv kilometerna till baracken blev hans arbetsresa inte längre än så. När han inte åkte åkte han en tvåsitsvagn. Hästen var densamma. Han styrde alltid själv, körde i rasande fart. När jag var värnpliktig och väntade på operation i Tilka läste jag i tidningen att samma hästmästare hade skjutit sig själv och sin dotter på Aulango hotell. Hennes skilsmässomål avgjordes och flickan tilldelades sin mamma."
(Goethes ek: kortprosa, 1978, Snygga män, s. 99)

Riihimäkis mer än hundra år gamla garnison har gett ämnen till många prosahistorier av Veijo Mere. Riihimäki garnison var också miljön under Meres barndomsår, vars kuperade terräng han beskriver som lik Alperna. Både Krigsfångar och Handsome Men är sanna berättelser som utspelade sig under krigsåren

”Jag bestämde mig för att försvinna från byn med det första tåget, vart det än gick. Det gick norrut. Jag kom till Riihimäki och gick direkt till hörnet av spritaffären och köpte två flaskor sprit i ett svep. Den ville köpa åt mig, den hade ingen annan möjlighet att gå till affären när pengarna tog slut. Nu kunde den kliva in brett, till försäljarnas fasa, och ta två flaskor bordssprit. Det förtjänade mycket glädje. Vi gick till Riihimäki Sanomis gård och tog en drink där. Tidningsmän är så grundade och fria tänkare att de inte svettades. Ukko fick en hel del brist på flaskan. Det var en man med en sådan torvmun, hans ansikte glänste av fett."
(One Night's Tales, 1967, s. 15)

"På baksidan av cigarettlådan stod kvinnans namn och adress. "Är det här en viktig adress för dig?" frågade jag och visade texten. Det var en adress från Riihmäkelä och namnet var också från Riihmäkelä, Signe Lehtonen. Ukko tittade på adressen och kliade sig i huvudet. "Jag har inte ens sett det här", sa den och blev förvånad. "Då har du inte skrivit det här själv?" Jag frågade. "Jag märkte inte ens att det fanns något sådant", sa gubben. "Då behåller jag den", sa jag. "Fick du den här lådan av någon?" Jag frågade. Det hade varit bra att veta. "En soldat gav den på stationen i en restaurang eller så låg den kvar på bordet när den gick." På det sättet. "Till toaletten eller inte?" Jag frågade. "Jag vet inte," sa den gamle. Jag fick inte mer information än så, men det räckte. Jag rynkade pannan och började gå längs marknaden.
Jag gick en gång förbi huset vars adress jag hade. Det var samma smutsiga brunmålade hus, som det är brukligt i Riihimäki, ett litet trähus med små brädor runt omkring, omgivet av en liten gräsbevuxen gård och en björk, om man kan säga att det låg runt huset, man kan säga att den låg bredvid."
(One Night's Tales, 1967, s. 16)

"Jag kom till Riihimäki med smutsen och tog resväskan från hyllan och började bära den. Flickan bodde på vinden i ett enfamiljshus i Patastenmäki, det fanns hus så höga att de hade en vind. Den tog resväskan från mig på gården och skakade min hand och tackade mig ymnigt och jag tackade den och hela dess familj. "Ja, jag ska bära den hela vägen in", sa jag och syftade på resväskan, men tjejen klagade på att hon inte kunde bjuda in mig till sitt rum när hennes rumskamrat var sjuk där. Jag frågade om han ville gå till en restaurang med mig och fika, men han sa att det var så sent att platserna var stängda. Jag bad att få träffa honom nästa dag. Han log gåtfullt, tog resväskan ur min hand och gick in genom dörren. Jag började gå tillbaka till stationen."
(One Night's Tales, 1967, s. 52 – 53)

Berättelserna om Veijo Mere berättas på ett militärsjukhus i fredstid. Muuas korpral berättar en semesterhistoria under krigstid, där tillfälligheter följer varandra i en vild lavin. Fallen transporterar korpralen på tåg från Riihimäki via Tavastehus och Lahtis tillbaka till Riihimäki. I Riihimäki kretsar historien kring en krigsstad i hörnet av spritbutiken, Riihimäki Sanomi och stationsrestaurangen, och åker på picknick i Patastenmäki.

Minnen från Riihimäki gymnasium

I skolan

Jag såg inte lärarna
ansiktsprofil.
De var alltid mot
som ett träd eller solen.
Många av dem började
i skolan i årskurs tio,
vilket år fyrtio.
På sjuttiotalet
alla var döda
Väpa, Tanta, Reksi, Heta.
Skolan brann ner under vinterkriget.
Alvar föll i fortsättningskriget.
Prästen lovade att berätta
om en spännande kvinna.
Puh, det var Saint Teresa.

Jag ritade en bild av Salme.
Koisten med en lång penna
förstörde hennes hår.
Jag kammade ut det på papper.
Koistinen, du är en hedning,
Jag skrev på en linjal.
Jag kastade den framför snubben.
Teresa blev en terrass.
Koistinen fick läsa meddelandet
högt för hela klassen.
Jag bad om ursäkt.
Koistine korsade armarna,
vackra ben Salme.
(Tillsammans och ensam : samlade dikter, 1986, s. 115 – 116)

I dikten i skolan minns Veijo Meri dåtidens lärare och klasskamrater i Riihimäki Yhteislyseo. Riihimäki Yhteislyseo brann ner i mars 1940 till följd av en bomb som träffade ett närliggande hus. JH Rantama var då rektor (Reksi), Väpä (Wäinö Warmanen) var historielärare. Heta (Paula Oksanen) var modersmålslärare, av vilken Meri lärde sig Nelonens ämne skrivande och finsk grammatik. Biologilärare var Alvar Kopperi, som dödades i fortsättningskriget.

Samuli Paronen föddes den 23.5.1917 maj 14 i Virolahti, enda barn till skomakare Väinö Paronen och Ida os Tasa. Väinö Paronen, en aktiv anhängare av arbetarrörelsen, dog i Tammisaari fångläger när Samuli bara var ett år gammal. Även Idas mamma dog när pojken var 1937 år. Efter den allmänna skolan reste unga Samuli runt i södra Finland och arbetade inom jordbruk, skogsbruk och byggande. Senare sköljde han ut i havet, bl.a. För notfiske i Ishavet. År 21 stannade Paronen i Helsingfors och gifte sig med sin hyresvärdinna Aino Meurone, som var XNUMX år äldre.

Samuli Paronen fick gnistan för att skriva efter att ha läst Samuel Becketts verk Millaista på. Paronen bytte både bostadsort och yrke ofta på 1940-talet. På 1950-talet förvärvade paroserna en liten gård i Janakkalas by i Saloinen, där deras första roman Kesä Aataminkylä föddes. Verket publicerades dock inte förrän 1964, då författaren redan var 47 år gammal. Efter att ha avvisat WSOY-manuskripten vände sig Paronen till Otava, där den unga förlagsskrivaren Hannu Mäkelä tog honom under sina vingar. Hannu Mäkelä blev Paronens livslånga vän och anhängare.

I början av 1960-talet flyttade paroserna till Riihimäki, där författarens långa, mörka gestalt var en välbekant syn, t.ex. på stationen och i Riihimäki bibliotek. Levnadssvårigheter överskuggade Paronen Riihimäkis år och gjorde skrivandet svårt. Lägenheterna låg i trähus, där det ofta var så kallt att till och med vattnet i hinkarna frös. Vid sidan av sitt författararbete arbetade Paronen fortfarande, bl.a. Vid Lahtis kraftverk. Paronens senaste jobb var på Riihimäki Glass som fönsterglaslyftare. I den sista kvarvarande romanen, Kortteeri (1974), beskrivs arbetet i glasfabrikerna i både Riihimäki och Lahtis.

Ett rum i ett trähus

Samuli Paronens mest framgångsrika verk är Hus i ett trähus (1971). President Urho Kekkonen tog också upp arbetet när han diskuterade bostadssvårigheter i sitt nyårstal. Författarens bostads- och ekonomiska förhållanden förbättrades i slutet av 1960-talet, då han fick biblioteksbidrag och bidrag. Ett litet hyreshus anordnades också på Lopentie 10 i Riihimäki. När livskvaliteten annars förbättrades började Paros drabbas av många sjukdomar orsakade av tungt fysiskt arbete. Den allvarligaste var den lungcancer som diagnostiserades våren 1974. Samuli Paronen dog på Ahvenistos sjukhus i Tavastehus den 26.8.1974 augusti XNUMX.

Elva verk av Samuli Parose har utkommit, varav den av Hannu Mäkelä sammanställda tankesamlingen Testamentti utkom 1999. Tankesamlingen Maailma om sana, utgiven 1974, hans dödsår, har utkommit i flera upplagor. Paronen fick statliga litteraturpriser 1969 och 1972.

”De gamla husen man ser från fönstret lutar åt olika håll, jämfört med de som är gjorda utan vadd och blytråd. Gatan mellan husen är nog ett senare påfund, ibland går den bakom huset ibland framför och tar inte en rak linje för att passa. Det här huset är som ett gammalt träslott, fler överhäng och urtag, hörn och kurvor än vad som är lämpligt. Det var en gång ett tecken på rikedom, tänkte jag. Huset bor i fyra våningar från källare till vind. I takt med att platserna blivit förfallna och de boende där inne har blivit fattigare har de från början stora lägenheterna minskats i storlek genom att spika upp mellandörrarna och göra nya mellanväggar. När höjden på rummen har förblivit densamma ser de ut som stora garderober. De rika skulle inte ha levt för att komma gratis till dessa lägenheter."
(Ett rum i ett trähus, 1971, s. 32)

Samuli Paronens lägenheter förändrades ofta under 1960-talet i Riihimäki. Livsvillkoren för de idylliska trähusen var ofta otillräckliga. En av de många lägenheterna i Parone låg på Valtakatu, längs vilken utsikten från trähusets fönster fortfarande var typisk för Riihimäki på 1960-talet. Den slingrande gatan mellan husen kallades i folkmun "Rommikuja" på grund av spritförsäljningen i området.

Från stationen till Lapsenlikka-statyn

”Människor kom och gick till synes oändligt in och ut genom stationsdörrarna, sittande, åt, gick, stod, läste tidningar och scheman, tittade på varandra; fördriva tiden. Det verkade vara lite fler av dem idag än förra gången. Jag tittade, jag försökte se lite av hur deras liv är i deras ansikten, men de satte på sig ett obeskrivligt allmänt ansikte på sådana offentliga platser, men något kunde skymtas, som bakom en gardin genom ett fönster. Alla hade kommit någon annanstans ifrån, det här var trots allt en tillfällig plats, här förberedde de sig för resan eller för att fortsätta den, om inte för att avsluta den, det fanns ingen tid över för att lära känna varandra djupare, lära känna varandra att känna varandra, göra handelshandlingar eller utarbeta regler, alla förblev främlingar för varandra. Dyngbaggen var halvvägs över golvet när någon trampade på den och städaren sköt undan den med en bred borste. Ingenting förblev stelnat. Här var det bara en liten del av dem som flyttade, resten någon annanstans, på andra stationer eller mellan stationer, eller lekte hemma, släktskap, lagstiftande, fullföljde sedvänjor, och sedan är det deras tur att resa också, annars skulle det här inte vara länge . Det snöar igen tänker jag, det är vår igen, en svart fläck smälter bredvid myrstackarna, där går de med en stel björk för att kika på situationens utveckling. Det verkade finnas andra frustrationer. De tittade på en ung kvinna som satt vid lågbagagedisken som var täckt med ett lakan. Dess fåll var ovanför knät så att du kunde se, jag vet inte, inte till denna punkt."
(Ett rum i ett trähus, 1971, s. 51)

”...vilket väder ska du på?
– Till Kervo, som jobbar där, skulle jag flytta om du kunde få en lägenhet där. Jag måste gå till piren redan.
- Jag förstår. Nämen hallå.
- Hallå.
Den gick mot perrongen, jag gick ut genom den andra dörren. Vinden blåste snö i vindbyar på folks hals från hörn och tak, på andra ställen gled snön mycket lågt mot marken långa sträckor och steg plötsligt vertikalt upp någonstans högt. Det verkade inte finnas några riktiga vägbeskrivningar. Folk gick seriöst, men i det här vädret var det svårt att bära en respektabel basic look med mycket värdighet. Det verkade som om alla hade en stor sorg, begravningar, bröllop, förlossning, separation från en älskad... vad kunde inte vara allvarligt. En svart bred bil tog det som såg ut som premiärministern någonstans, kanske till en viktig nationalförsamling. Jag antar att det inte är så långt från svenskarna här som man kan tro.
Husens silhuetter såg lugnt robusta ut, ögonen vilade i dem med vinden, ett stort område med intakt snö på marken och några träd i mitten, och i mitten av dem ett mörkt bronsbarn med en snö -täckt barn i famnen, en kallt utseende, halsbandsvalp som gnällde när den inte kunde ta sig fram. Det lärdes ut grunderna i civilisationen, det är sant, makten är överväldigande, underkuvande, den förstår fortfarande inte att människan är hundens Herre. Det var nästan tio olika tider i fönstret i klockaffären och jag hade ingenstans att kolla vilken som var mest korrekt och jag gick inte in för att fråga, jag gick till apoteket och bad om huvudvärkspulver. Säljaren hade en söt liten mustasch. Han frågade hur många, såg väldigt modig ut och jag kände inte för att skratta som jag gjorde när jag var liten på de där bilderna där mustascher gjordes med sot eller penna."
(Ett rum i ett trähus, 1971, s. 53 – 54)

Riihimäki station var platsen där Paronen upprepade gånger gick på sina promenader. Han var utan tvekan fascinerad av stationens ständiga flöde av människor på väg från någonstans till någonstans. Kanske kändes ställningens tillfälliga karaktär nära honom, van vid tillfällig natur.

"Varje gång jag har varit på tågstationen och kommit ut har det känts som att jag skulle gå." (Ett rum i ett trähus, s. 96)

Från stationen fortsatte Paronen ofta mot centrum, förbi Ankkapuisto och i hörnet av Valtakatu och Kauppakatu bronsstatyn Lapsenlikka föreställande en kvinna och ett barn. Han gick ofta till bibliotekets tidskriftsrum på motsatt sida.

Samuli Paronen bodde på Lopentie 10 från 1968 till 1974. På väggen i huset finns en minnestavla till minne av författaren.

Ilkka Remes, som egentligen heter Petri Pykälä, föddes i Luumäki 1962, där han också studerade som gymnasieelev. Ilkka Remes tog examen i nationalekonomi från Åbo ekonomiska universitet och har även studerat kommunikation i London. Remes har arbetat inom kommunikationsbranschen i Finland och utomlands. Numera bor han i Belgien och är författare på heltid. Författaren har sagt att han använder en pseudonym eftersom han inte vill bli profilerad enbart som thrillerförfattare och vill skriva mer i framtiden.

Ilkka Remes började sin karriär 1997 med spänningsboken Pääkallokernääjä. Han är en av de mest populära finländska författarna, vars försäljning av verk översteg miljonen i början av juni 2006. Ilkka Remes har även skrivit böcker för unga.

Händelserna i spänningsboken 2006/6, utgiven 12, börjar i Riihimäki fängelse. Ilkka Remes berättar om sin bok 6/12: "Jag har aldrig kommit på en berättelse tidigare som tvingade mig att skriva mer intensivt än den här. Jag tror att samma känsla överförs till läsaren också."

"Åtkomstkontrollkortet hängde runt fängelsevakten Mikko Räsänens hals när han gick uppför metalltrappan." I B-flygeln i Riihimäki fängelse. De sista solstrålarna för dagen reflekterades rödaktigt från det smala fönstret bakom galler mot det blågröna golvet och den rena vita väggen i den nyligen renoverade byggnaden.
Mikos telefon ringde, Heli dök upp på skärmen."
(6/12, 2006, s. 8)

"Föreståndaren för Riihimäki fängelse, Pekka A. Laine, stod framför planlösningen på sin anläggning. Han förde fingret från Jankovics cell mot ytterdörren på B-flygeln. Tre minuter, uppskattade han, och startade timern på sitt armbandsur.

Han rätade upp sin hållning och tittade ut genom fönstret. Det var väldigt tyst. Ett passagerarplan kunde ses på höjden som ritade en vit linje på den djupblå himlen.
Detta var hans första riktiga utmaning. Här testades hans omdöme och trycktolerans. Hur han skulle agera nu skulle ha ett avgörande inflytande på hans senare karriärutveckling.
Laine lät kinderna bukta som om tankarnas tryck byggts upp i hennes mun och släppte ut luften mellan läpparna i ett långt bloss.
Beslutet var otvetydigt. Det dikterades av två fakta.
Väktarens hustrus liv ska inte sättas i fara.
Det skulle inte finnas någon flykt från hans fängelse.
Han tog sitt officiella vapen från skrivbordslådan, tog upp luren på telefonen och ringde polisens larmnummer."
(6/12, 2006, s. 9-10)

"Snabba, hastiga steg ekade på betonggolvet på tredje våningen i fängelset. Ljuden blev ännu högre när de träffade de ljusgrå stenväggarna.
Mikko visste att han borde ha säkrat låsningen av den stora bardörren mellan avdelningarna, men nu nöjde han sig med att bara trycka igen dörren och fortsatte snabbt sin väg.
Han kom till en hög hall, vars väggar var dekorerade med celldörrar på många våningar. Slamret från järnplåtar kunde höras från fångarnas styrketräningsområde nedanför. Mikko tog tag i räckena och sprang nerför metalltrappan. Han sprang förbi tatuerade män som lyfte vikter och stannade andlöst framför nästa stora bardörr.
Han fumlade hastigt med fingrarna efter nyckelkortet från snöret som hängde runt hans hals och stack in det i låset på det grå metallskåpet."
(6/12, 2006, s. 11)

Från Vankilanmäki till Riutantie

"Fången Laine sprang längs den ekande korridoren med en yngre man vid sin sida. Trots sin ålder hade Atte Salmenperä utsetts till biträdande direktör, till förtret för sina mer erfarna kollegor. Han ingick också i inspektions- och säkerhetsteamet Tatu, som bland annat söker efter narkotika i fängelser.
"Du kör bilen bakom redskapsboden och håller motorn igång", beordrade Laine en andfådd Salmenperä. ”Du väntar på mig, men om kaparnas bil går innan jag kommer så följer du efter. Men försiktigt, så att du inte märks alls."
"Sitter Räsänens fru i bilen?" frågade Salmenperä.
"Eventuellt."
Männen stannade vid huvuddörren.
"Gå ut lugnt, de kanske har någon som tittar på området," sa Laine och öppnade dörren.
Björkarnas kala grenar stod ut på den lugna gården, skarpare och skarpare mot den djupblå mörknande himlen. Inget utöver det vanliga syntes.
Laine nickade till Salmenperä som började gå till parkeringen runt hörnet.
Laine själv gick bakom den gamla putsade väktarbåset som stack ut från väggen. Därifrån kunde han se dörr B, där Jankovic överlämnades."
(6/12, 2006, s. 12 – 13)

Laine, vaktmästaren, stirrade på kurvan på vägen och fruktade hela tiden att de skulle synas i Nissan. En långsamt mörknande himmel spred sig över granen. Polischefen körde just nu med några av sina män genom Riuta från söder i avsikt att ta sig framför Nissan.
Laines telefon ringer.
"Vi är i korsningen av Launonen, Nissan kommer hit", sa polischefen. ”Jag fick en order från Helsingfors om att stoppa bilen med en spikmatta om det skulle behövas. Du kan hålla dig långt borta med popularitet. Björnen är redan på väg hit."
(6/12, 2006, s. 21)

Remses bok 6/12 var Finlands mest sålda inhemska roman under 2000-talet. I boken infiltrerar en serbisk kriminell grupp Linnas fest och tar de inbjudna gästerna som gisslan. Boken börjar i Riihimäkis fängelse, där en serbisk överste avtjänar sitt straff. Överstens son, Darko Jankovic, tar fångvaktarens fru som gisslan och försöker befria sin far från fängelset. På flyktvägen rör vi oss runt Riuta, Lahdentie, Lope riktning och Riihimäki sjukhus.

I människors fantasi är fängelset lika nära förknippat med Riihimäki som garnisonen. Riihimäki fängelse är en stängd anstalt med 223 bäddar, inrättad 1929. Riihimäki-fängelset har förändrats från ett fängelse för förstagångsförbrytare på 1970-talet till ett häkte för återfallsförbrytare. Fängelset har varit en betydande arbetsgivare i Riihimäki-regionen. Fängelset med sina mäktiga omgivande murar bildar en egen sluten miljö, som en garnison.

Författaren, som förblev okänd, spelade in humoristiska händelser från sin värnpliktiga tjänst i Riihimäki garnison.

"Det var redan mörkt när vi nådde Riihimäki och tog farväl av de som skulle till Helsingfors.
– Hej folk från Riihmäki, ni kan se huset! Ut!
- Hallå!
- Hej hej! - Hallå!
– Lev som människor och skicka dina barn till skolan.
- Likaså. Stanna till Riihimäki när kriget börjar.
– Tack bara, vi kommer. Så få inte panik när den dagen kommer.
– Onödig rädsla! Vi är inte flaskmatade i Riihimäki.
– Det var tjugo år sedan.
– Är du inte hemma i Helsingfors, så kom hit.
– Adjö, "mosaiktrampare"!
– Drunkna bara inte, räkor!
Loket visslade och tåget rullade sakta in i kvällsmörkret.
Folket från Riihimäk började till en början röra sig längs vägen norrut, vände sedan från den till kasernområdet och stannade på beställning framför en byggnad. Vad fan kunde de ha inne, eller var det tänkt att sova nykomlingarna första natten i rapakan – det tog i alla fall lång tid innan de tvingades gå vidare. Naturligtvis hittades ytterligare en kasernbyggnad i nattens mörker, där de fick övernatta enligt vakthavande befäl."
(Vääpeli Kempas: memoarer från vårt försvarsverks födelse, 1929, s. 18 – 19)

"Trollkarlen kartlade kasernområdet, gjorde planritningar och allt detta både väl och noggrant, så Kempas kände att han kunde lita på att han skulle lägga märke till den krävande och ansvarsfulla ställningen hos företagsskrivaren. Vääpeli förklarade att genom denna tillställning hade hans militära status höjts till en sådan grad att även han fick unna sig en festmiddag då och då i sällskap med snusare och smedstudenter i det offentliga köket. Och det var så vänner ofta sågs på väg mot Riihimäki station efter gudstjänstens slut."
(Vääpeli Kempas: memoarer från vårt försvarsverks födelse, 1929, s. 49)

Yrjö Salmelas Vääpeli Kempas är en lättsam skildring av livet i Riihimäki garnison från det finska försvarsväsendets tidiga dagar. Berättelsen börjar i oktober 1918, när ett tåg som lämnar Åbo tar rekryter till infanteriregementet till Riihimäki. Den vänliga skurken Kempas och teologistudenten hamnar i stora problem både på kasernområdet och bland flickorna i Riihimäki, tills tåget tar infanteriregementet bort från Riihimäki och vännerna hamnar på nya äventyr.

"Vita dukar fladdrar i parken som ett avsked. - Adjö Riihimäki! Loket andades det ena smärtmolnet efter det andra mot den mörknande kvällshimlen och rusade upp. Svett – Oitti…”
(Vääpeli Kempas: memoarer från vårt försvarsverks födelse, 1929, s. 78 – 80)

Olli Sirkiä (f. 1965 i Helsingfors) har bott i Riihimäki sedan 2004. Han arbetar som revisor i Helsingfors. Olli Sirkiä har skrivit dikter i flera år. Därefter är Pasila (2010) hans första diktsamling. Han har tidigare medverkat i antologin Kevät, kesä, kitsankäpälä : runoja från Kanta-Tavastland (2005). Olli Sirkiä är en av drygt två tusen personer från Riihimäki som varje dag reser till jobbet i huvudstadsregionen med tåg.

Därefter innehåller Pasila-samlingen raidpoesi från pendlarens synvinkel. Dikternas jag iakttar sin omgivning när det monotona sydfinska landskapet blinkar förbi: "Träd, åker, träd, åker, träd, åker..." Olika typer av människor befolkar tågvagnarna: "Tågfreaket i topprocken" , "mannen med skägget som ser ut som en professor."

Dikten Glowing on the Earth beskriver atmosfären på fredagskvällen, början av helgen, på IC-tåget till Tammerfors.

Stränder av ljus på jorden

Postat i IC-tåg med taggar tutar, jorden är konstig, det är en vild spray på jorden, taxar och tentakler, mitt huvud snurrar, fredag, till Tammerfors, en flaska sprit, de stämmer in på en låt i stationshallen är den 21 september.
Observera att det är fredag. Mycket folk ute och går med taxar och tentakler.
Pojkarna ropar order till Alko i telefonen. På den vänstra bänkraden höjdes en flaska sprit och en Mountain Dew-cocktail gjordes. En ensam man i kostym. Den söta doften av sprit svepte förbi mig. Jag saknar den där mormor bredvid mig, hon gräver fram sin konjakflaska ur handväskan och tar huikorna för värme. Tåget går till Tammerfors. Då är alla yr och fnissar, fnissar med händerna på varandras axlar. De stämmer låten i stationshallen så coolt. De övernattar i Tammerforspolisens varma tub.
Himlen är stilla, men landskapet rör sig under det. Sitter jag kvar på det här tåget och landskapet går förbi mig? Jorden är märklig. Bollen roterar i rymden med andra bollar. Kulorna bildar en helhet som på något sätt också roterar. Jag sitter i ett tåg som rör sig i ett landskap som roterar i ett roterande utrymme. Huvudet snurrar.
Det sprider sig över jorden när världens invånare rör sig med bilar, tåg, flygplan, cyklar, hästar, utförsåkning och snöskotrar samt båtar och fartyg. Fortfarande med raketer, skyttlar och formelbilar. Om varje flyttare hade lampor framför och bakom, skulle världen från rymden se ut som ett spännande virrvarr av tusentals miljoner banor.
Klockan 19.47 är folk fortfarande på gott humör, även om den mannen i kostymen försöker göra något annat. Mountain Dew är halvvägs där. Jag i Riihimäki.
(Följt av Pasila, 2010 s. 23 – 24)

KA Tavaststjerna (1860 – 1898) föddes i S:t Michels hushållare Annilas herrgård av Carl Johan Tavaststjernas och Catharina Fredrika Granfelts familj. Senare såldes säteriet och makarna Tavaststjerna flyttade till Hausjärvi till Ryttylä säteri som ägdes av deras moders sida av släkten. Mamma Catharina dog kort efter att ha flyttat till Ryttylä efter att ha drabbats av tyfoidfeber på sjukstugan hon grundade, där tiggare som vandrade på gatorna till följd av hungersnödåren på 1860-talet vårdades. Efter sin fars död blev överste Constantin Ruin den unge Karl Augusts förmyndare.

Tavaststjerna tog arkitektexamen 1883, men en författares kallelse segrade och han gav ut sin första diktsamling För morgonbris samma år. Tavaststjerna stannade i Sverige och på andra håll i Europa i slutet av 1800-talet. Den första romanen Barndomsvänner (Barndomsvänner) utkom 1886. Verket har ansetts vara den finlandssvenska realismens första verk. Hårda tider (Hårda tider), utgiven 1896 av Juhani Aho, väckte indignation med sin samhällskritiska beskrivning. Tavaststjerna fick ämnet för sitt arbete från öden för de massor av människor som migrerade till Hausjärviregionen för byggandet av järnvägen Riihimäki-Pietari i hopp om ett bättre liv.

Tavaststjerna gav också ut flera diktverk, men fick så småningom ge upp författararbetet och blev journalist. KA Tavaststjerna dog av lunginflammation i Björneborg vid 38 års ålder 1898 efter att ha fått lampolja av misstag istället för medicin.

Dubbelmord på Uramos gård

”Det var gott om sysslolösa slåtterfolk den hösten i Finland, för det var inte många ställen som hade det ansträngde sig för att skörda hälften av skörden från de uttorkade, bleka åkrarna, vars spannmål inte ens lämpade sig för djurfoder. Arbetssökande från de kallaste trakterna i Österbotten och Norra Tavastland strömmade söderut. Hela den rörliga befolkningen samlade sina få saker och gick i långa köer, män, fruar och barn, för att söka arbete på järnvägsbygget. Längre fram såg det fram i deras ögon som en källa till bottenlösa inkomster och frälsning från hunger och frost.

Järnvägsbyggnadsstyrelsen anställde hundratals, tusentals arbetare. Men byggandet av järnvägen är ingen välgörenhetsinstitution, de var inte beredda på en sådan rusning av människor, de var sparsamma för principens skull, och så började de spekulera på grund av brist på arbete. Lönerna sjönk till hälften av vad de var tidigare, det var fler sysslolösa människor än vad som behövdes och fler kom."
(Hårda tider: en berättelse från Finlands sista år av hunger, 2. s. 1960, s. 122)

Året 1867 var ett förlorat år i Finland. Det fick tusentals hungriga och utblottade människor att migrera söderut för att arbeta på järnvägen i hopp om ett bättre liv. Byggarbetsplatsen för linjen Riihimäki–Pietari krävde otaliga människoliv.

Bakgrunden till romanens händelser är också ett tragiskt dubbelmordfall som inträffade omkring 1867 nära dagens Riihimäki. Kalle Pihl från Österbotten lämnar sin familj och vandrar söderut för att söka arbete. På vägen tar han skroten han har samlat in till Tervakoski pappersfabrik. Senare får han jobb på två Ryttylä herrgårdar i Hausjärvi, som i boken heter Kotkai och Herrasaari. Ägaren till Herrasaari hade byggt en gård nära granngården, som fick namnet Uramo efter den närliggande bäcken. Herrgården vill bosätta sig med sitt torp och gifta sig med Anna Mellilä, Kalle Pihlis mejeristi, som ljuger om att hon är familjelös. Kalle Pihl köper prästboken av en annan österbottningsbor, Kalle Lehtimaa, som efter att ha noterat succén med Uramos torp är övertygad om att torpet och vackra Anna tillhör honom. Till slut kulminerar händelserna i ett dubbelmord och Lehtimaa döms till Sibirien. I slutet av boken finns en scen där begravningsprocessionen av fru von Blume, som dog i tyfus, möter den kedjade Lehtimaan Hausjärvi kyrka.

"Vi kom till en gulmålad kyrka, vars svarta tak och översta klocktorn kunde ses från toppen av kullen långt bortom landskapet av odlade åkrar. Vi steg ner på marken och fångförarens vagn, som hittills fått åka med de andra, började skramla illa framåt. Men just som de anlände till kyrkporten, sprang fröken Louise till fången fyra stora vita rosor, som hon hade vikt av den vackraste begravningsbukett."
(Hårda tider: en berättelse från Finlands sista år av hunger, 2. s. 1960, s. 234)

I svåra tider har det setts som en kritik av den runebergska och topelianska förståelsen av orsakerna till svält, enligt vilken Gud genom att straffa människor försöker få syndiga, fattiga människor att omvända sig. Kritik riktades också mot överklassens likgiltighet för de fattigas svåra situation. Tavaststjerna skrev också pjäsen Uramos bondgård på samma ämne, som spelades på Nationalteatern mellan 1892 och 1896.

Aaro Vakkuri (1943 – 2002) tillbringade sin barndom i Riihimäki i omgivningarna av en glasfabrik. Vakkuris familj flyttade till Hyvinkää 1955, men Aaro Vakkuri fortsatte sin skolgång vid Riihimäki Lyceum och tog studentexamen 1962.

Aaro Vakkuri hade en civilingenjörsexamen och arbetade bl.a. som verkställande direktör i stora byggprojekt i Iran och Egypten. Under sina senare år arbetade han som exportkonsult. Författarens arbete började 1973, då han nådde stora försäljningsframgångar med sin bok The Man Who Goes in 12 Hours. Följande romaner utspelar sig i Mellanöstern och Medelhavet, som The Greek Gift (1975), Sirocco (1975) och Pelilauta (1980). Dessutom skrev han facklitteratur med anknytning till förvaltningen av arbetsgemenskaper. De sista åren bodde han i Provence, Frankrike, och skrev verket Village in the Sky of Provence (1997) om sin vistelse där.

"Akka kom ut och började skrika till hela gatan om vem som krossat det där fönstret. Det skrek så högt att det förmodligen kunde höras över glasbruksfältet till Pätkätalo. Pätkötalo var Glasbrukets största byggnad, även om den hade ett så konstigt namn. Det hade kommit från när huset hade byggts av skivor som blivit över från fabriken som arbetarbostäder. Pätkätalo hade tre våningar, och alla familjer hade ett rum och ett kök och många barn, och allas fäder drack sprit. Vi fick inte leka med Pätkätalos barn, eftersom de alltid slogs och slog de yngre. Våra fäder och mammor märkte inte att vi alltid bråkade med vem det än gjorde ont.
Pätkätalo såg stilig ut när man tittade på den bakom Glasfabrikens åker. Fabriken målade alltid om den gul efter att väggarna blivit grå. Vi lekte fortfarande inte med Pätkötalos barn, när det var långt dit och det fanns ett fält däremellan."
(Mitt liv med Freda, 1990, s. 11)

På Pätkätalo och Lyseos gård

”Glädjen med glasbruket var att det brann ner minst två gånger om året. Om elden var tillräckligt stor, så alla fabrikernas visslingar började yla larm. Det var då man visste att det var värt att gå och se, när de vackra lågorna slog genom taket på fabriken och brandmännen bekämpade branden. I morgon kan vi läsa i tidningen att fabriken brann ner när någon tappat smält glas i lite fett och det var så det började. På ett annat sätt kom inte Lasitehdas in i tidningen, trots att de tillverkade flest ölflaskor i världen."
(Mitt liv med Freda, 1990, s. 12)

"Till lärarens förvåning kom jag in på lyceum och det startade ett annat liv. Vi gick i folkskolan med ryggsäck, men till yrkesskolan var vi tvungna att köpa en portfölj. Det var läder och luktade gott. Det fanns bara pojkar på Lyceum, och förstaklassarna blev mobbade på hösten och på vintern tvättade de ansiktet med snö, vilket var en del av skolans seder. I klassen använde varje lärare våra efternamn, och några lärare kallade oss till och med för namn. På gatan fick du komma ihåg att buga och lyfta på mössan för alla lärare i olika ämnen när de träffade dig. Lärarna på flickgymnasiet stoppade mig också på gatan om jag inte hälsade på dem, trots att de inte ens lärde oss. Den största svårigheten var dock att jag bara var tio och jag kände alltid att jag var för ung för lite av varje."
(Mitt liv med Freda, 1990, s. 35)

"Flickbalen hölls i samma byggnad, men i olika klasser. Under rasten var vi samtidigt och på samma gård, och varje kille var tvungen att börja leta efter en tjej för att börja gilla. Det var svårt eftersom tjejerna alltid stod på andra sidan gården. De lutade sig mot skolans solvägg och vi pojkar gick längs gården och tittade på tjejerna med distanserade ögon på ett sådant sätt att de inte märkte vem vi tittade på. Sedan pratade vi med vår bästa vän, som vi skulle börja gilla."
(Mitt liv med Freda, 1990, s. 35 – 36)

"Auli bodde nästan bredvid skolan, på toppen av en stor kulle. De var tvungna att klättra de långa stentrapporna uppför backen. Mitt i trappan sa Auli att vi sätter oss ner och vilar lite. Vi satt på den kalla trappan med varandras sidor och tittade på ljusen i stadens centrum. Plötsligt vände Auli sig mot mig och tittade in i mina ögon. På något sätt visste jag att det här är platsen att vara på nu. Jag har aldrig kysst en tjej, och jag visste inte exakt hur jag skulle göra det."
(Mitt liv med Freda, 1990, s. 47)

Händelserna i mitt liv med Freda (1990) utspelar sig i Riihimäki i slutet av 1940-talet och början av 1950-talet. I boken skjuter pojkarna i glasbruket med slangbella, spelar vinterkrig och rumpa, där man kan hinna se killarnas byxor. Freda är dotter till chefen för glasbruket - den vackraste och samtidigt den mest ouppnåeliga tjejen i kvarteret, som pojken älskar från grundskolan till gymnasiet. Den tidiga barndomen slutar när man måste gå från Glasitehtas skola till internatskola - vanligtvis gick bara en person från Glasitehtas allmänna skola till internatskola - naturligtvis en tjej. Under lektionerna använde lärarna elevernas efternamn och till och med retade dem. I 1950-talets skolvärld möttes lärare respektfullt genom att buga och höja mössan.

Boken är en berättelse om en pojkes uppväxt och samtidigt en nostalgisk beskrivning av tiden då pojkar bar Suave i håret och flickor bar ringade underkjolar. Boken förmedlar också Riihimäkis industrihistoria med sina glas- och tegelfabriker. Livet i husen som beboddes av arbetarna i glasbruket var färgsprakande och på lördagar kunde man, förutom gårdsspelen, se hur Akas gnisslade till sina män som kom tillbaka från kojan.

Anja Leila Hemminki Vammelvuo (7.10.1921 oktober 30.6.1988 – XNUMX juni XNUMX) föddes i Riihimäki som dotter till den ryske köpmannen Aleksei Jegorovits Weselow (Aake Vammelvuo). Moderns, Hulda Selinis familjerötter, leder till Urjala. Familjen Vammelvuos klädaffär låg i hörnet av Tavastegatan och Kauppkuja. Anja Vammelvuos familj bodde på flera ställen i Riihimäki utöver butikshuset, t.ex. Längs Keskuskatu och Maantie och Suvannontie nära Pohjoinen koulu. Somrarna i Paalijärvi som barn återspeglas i dikten på Paalijärvis strand.

"Nakna barn på grå filtar vid Paalisjöns strand..." (Utvalda runor, 1968, s. 288)

Anja Vammelvuo gick i folkskola vid Pohjoise skolan och skrev som gymnasieelev från Riihimäki samgymnasium våren 1941. Hon publicerade sin första novell när hon var bara 16 år gammal genom Nuoren Voiman Liito. Efter studentexamen kunde Anja Vammelvuo arbeta som sommarjournalist i Uuti Suomen och senare i Kustannusosakeyhtiö Otavas tjänst. Våren 1943 utkom den första diktsamlingen, Solens dotter. 1945 utkom romanen Muut ojt nooriai, vars självbiografiska ämne utspelar sig i Riihimäkis ungdom. Anja Vammelvuo gifte sig med författaren, kritikern och journalisten Jarno Pennanen 1946. De bodde i Moskva i början av 1950- och 1960-talen efter att Jarno Pennanen arbetat som korrespondent för Kansan Uutisten. Åren i Sovjetunionen återspeglas också i Anja Vammelvuos produktion.

Anja Vammelvuo fick Statens litteraturpris för romanen Viimeinen Kleopatra (1950) och diktsamlingarna Kukkia sylsäni (1954) och Lintu pieni (1970). Anja Vammelvuo gav ut totalt 17 verk: dikter, romaner, noveller och pjäser. Han har karaktäriserats som uttolkare och kritiker av vänsterideologin på samma gång. I hans texter kan man också se gott om självbiografiska inslag, såsom dikter relaterade till familj och personlig upplevelse av kärlek, t.ex. i samlingarna Muottii tuntmattomaan (1946), Blommor i mitt knä, Torpankirjat (1957) och Lintu pieni. Hans sista verk, pjäsen Tulee aika toininkin (1983), hade premiär på Åbo stadsteater under ledning av sonen Jotaarkka Pennanen. Pjäsen handlar om Jarno Pennanens pappa, skådespelare och vänsterradikal Aarne Orjatsalo, som också agerade i Riihimäki arbetarteater ett tag före inbördeskriget.

I Weselows butik

"När Sinikan går i stadens allmänna skola på hösten för tredje klass, Ales allmänna skola för en annan har pappa redan en butik igen. Men det är inte i stan, min pappa har hyrt en kommersiell lägenhet i ett tätbebyggt samhälle ca 60 mil från stan. Pappa är återigen full av entusiasm och aktivitet. Han reser hem två gånger i veckan och kommer tillbaka med en full påse matvaror. Även jästbröd och små bullar, barnen blir exalterade. Nu kommer livet säkert att börja gry."
(Andra är unga, 1945, s. 77)

"På juldagsmorgonen vaknar Sinikka av ett flyglarm. Från bombskyddet rusar han sedan direkt till jobbet. Med klumpiga händer håller han på att limma tändare på bränsleflaskor, när plötsligt trähuset exploderar med en hornliknande explosion.
– Maskinerna är på. Alla ut, ropar den unge ingenjören."
(Andra är unga, 1945, s. 208)

"Bomber regnar hela juldagen. Bekanta hus förstörs, bekanta människor stympas i ruiner. Ilari Helin, medlem i skyddskommunen, får ett splitter i magen och dör omedelbart."
(Andra är unga, 1945, s. 208 – 209)

Julmorgonbombningen 1939

"Nästan efter varje bombdåd torkar Ale upp sig på sin cykel eller springer till hemstaden för att se om Sinikka och hans pappa fortfarande lever. Och Ale är lika orolig för dem, eftersom andra änden av Sk-byggnaden redan är i ruiner."
(Andra är unga, 1945, s. 210)

Händelserna i romanen "Andra är unga" i Riihimäki är Hämeenkatu kaupalliike och Riihimäki samskola. Under vinterkriget bombades staden Riihimäki hårt. Bombningen juldagen 1939 var mer destruktiv än vanligt och flera byggnader i centrum av staden skadades svårt, t.ex. Suojeluskuntatalo som nämns i romanen Andra är unga.

"Jag är nöjd med det här huset, ett brokigt kvarter med rangliga väggar, kantat av de illaluktande bakgårdarna i de omgivande vackra villorna. En kort och obetydlig stig slingrar sig från Töno till varukontoret där jag jobbar. Jag nöjer mig med att skyddas från intelligenta livskraftiga människors medlidande: vilket liv, blekt torrt hårigt avskum! Så de skulle säga och de skulle ha rätt. Och så en sak till till min tillfredsställelse: om de var riktigt intelligenta skulle de bli förfärade: vilken parasit av livet, en uppvisning, en snåljåk på andra. För riktigt smarta människor skulle inte vara så grymma att de skulle göra mitt handikapp till ett hinder för livet. Men den här idioten gömmer mig i sin tråkiga famn: stanna kvar i ditt företag, halvfotade pojke, eländiga gymnasieelev. Varför gick du i krig eller blev du tagen med våld! Anmäl dig på ditt kontor och betala hyran!”
(Paradisfågel och andra noveller, 1946, Hanski Hortensia, s. 115).

Hanski Hortensia-novellen utspelar sig i trähuset som bebos av Anja Vammelvuos familj på Suvannontie. Berättaren i romanen är en ung man skadad i kriget som arbetar på ett varukontor. Genom honom beskrivs efterkrigstidens färgstarka liv i träkvarteret i staden, färgat av nöd och trånga livsvillkor.

Kauko Valta Ylänne (9.4.1927 – 4.12.1990) tog examen från Riihimäki Lyceum 1947 och tog examen som lärare från Helsingfors Lärarhögskola 1950. Han gjorde sitt livsverk som lärare vid Ruskeasuo skola 1952 – 1984.

Kauko Valta Ylänne är främst känd som författare till ungdomsromaner och skolpjäser. Många äventyrsböcker skildrar den stängda, särpräglade världen av ett fängelse. I böckerna för unga i skuggan av fängelset och Ympyrä avslutar med sina äventyr i Riihimäki fängelse och dess omgivningar. Yläntes pappa arbetade som vaktmästare i Riihimäki centralfängelse, så Kauko Valta Ylänte var bekant med fängelsemiljön sedan barnsben.

– Natttimmarna var oerhört långa. Kalle gick fram och tillbaka längs de långa, breda korridorerna, hoppade upp och ner för trappan, såg sig motvilligt omkring och lyssnade på fängelsets nattljud, men han märkte ingenting som störde. Från några celler kunde jag höra sömniga muttrar, från andra sidan fängelset hördes ibland stegen från en annan nattvakt, en tunn zinktråd slog utanför i vinden mot flagglådan.
Kallea började somna, det skulle vara så sött att sitta på steget, luta huvudet mot räcket och somna lite, bara lite. Men det kunde han inte göra. Och för att muntra upp sig började han gå uppför trappan igen och räkna deras antal. Sedan testade han hur många språng han kunde ta för att ta sig ner från översta våningen. Han hade mjuka tofflor på fötterna, så hans rörelser störde inte på något sätt friden för de sovande fängelsefångarna."
(I fängelsets skugga: en äventyrshistoria för pojkar, 1950, s. 28)

Kauko Valta Yläntes lilla äventyrsbok för pojkar, I skuggan av fängelset, beskriver fängelserevisorns son Kalles sommar som fångvaktare i Riihimäki fängelse. Under sitt sista pass får Kalle jaga två rymda fångar.

"På avstånd såg fängelset rent ut sagt fascinerande ut. Den låg på banans stigande sluttning längs med, dussintals tåg mullrade förbi den varje dag och otaliga passagerare slängde nacken för att få en glimt av den mystiska och ganska moderna straffanstalten. En grupp byggnader med ett lätt putsat grönt tak badade i solljus, den höga skorstenen i det termiska centret skymde mot himlen som ett försiktigt varnande finger, och kraftfullt vildvin klättrade längs den oframkomliga, åtta meter långa muren. Fyra bebodda och en officiell byggnad under uppbyggnad kikade ut från mitten av de sex som reser sig utanför murarna. En riktigt galant utsikt - ungefär utifrån och som en outsider som tittar in. Men tåget fortsatte sin stökiga färd mot norr, fängelset lämnades kvar – och ingen av resenärerna hade ens tänkt på dess vardag."
(Cirkeln sluter, 1964, s. 12)

"Att gräva en avloppsbrunn i träsket kan verka lätt på ytan, eftersom det inte finns några stenar för spaden att springa in i. Men den våta leran är tung, och framför detta finns trasiga trädstammar och rhizomer, som kräver en mans tarmar, axlarnas styrka och en yxa ett blad för att rensa dem. Jag är hellre på utkik än på vakt. Knappast något är mer tröttsamt för en tidsarbetare än att stå i dagar i sträck och se andra arbeta. Vakten får inte göra någonting, han får inte sitta ner och förmodligen inte röka vid andra tillfällen än då fångarna också får göra det."
(Cirkeln sluter, 1964, s. 27)

I The Circle Closes befinner sig barn i skolåldern till fängelsetjänstemän i en virvelvind av spännande händelser, när en av dem råkar vara ögonvittne till ett misshandelsfall och går efter två beväpnade fängelserymningar. Riihimäkis fängelsemiljö, med dess murar, vilda viner och bostadshus, beskrivs exakt i några få meningar. I boken röjs Sammalsuota (Träsket av moss) in på ett fält med fångarbete.